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三晉戲曲“雲”上展風採
81歲的晉劇表演藝術家閆惠貞與戲迷“雲”見面。曹陽攝
一曲唱念做打，唱響經典故事。方寸舞台之間，演繹百態人生。日前，聚焦戲曲題材的網劇《鬢邊不是海棠紅》和國內首檔京劇脫口秀《瑜你台上見》相繼播出，為戲曲傳播打開了另一個出口。在當下，借力互聯網已成為戲曲傳承發展保護的重要方式。山西戲曲也正依托方寸手機屏幕的巨大力量，在“雲”上展現更大魅力。
戲曲結緣“互聯網+”
在抗擊疫情期間，我省文旅廳迅速組織開展“陽光春風驅魔疫三晉文旅在行動”疫情防控主題系列創作活動，《偉大中華永向前》《不負韶華中華夢圓》等晉劇、京劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子戲曲作品在以充沛的激情、生動的筆觸、優美的旋律、感人的形象弘揚中國精神、凝聚三晉力量，在全網廣泛播放。此外，省文旅廳調集整合數字文化藝術資源，推出一系列在線藝術服務內容，豐富了人民群眾的精神文化生活。隨著“抗擊疫情山西文旅在行動”在線劇院專題的正式推出，掀起了全網戲曲觀演的熱潮，第十二屆中國藝術節·第十六屆“文華大獎”提名劇目、“文華表演獎”獲獎劇目上黨梆子《太行娘親》、第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎舞劇《呂梁英雄傳》、以及第二屆山西藝術節·第十六屆山西省“杏花獎”新劇目獎獲獎劇目上黨梆子《郝經》等10部大戲上線，廣大觀眾足不出戶即可網上觀看我省近年涌現出的藝術佳作。
同時，早在2012年創辦的山西戲劇網，經過8年的成長，以資訊豐富、內容全面、評論高端在全國戲曲網民中具有一定影響力，成為輻射全國的大型戲劇門戶網站，成為全國人民了解三晉戲曲的一個窗口。省文旅廳創作室主任王輝說：“山西戲劇網第一是大，信息量大﹔第二是快，傳播速度快﹔第三是全，包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、兒童劇等戲劇形式和曲藝、民歌等內容﹔第四是美，有藝術審美，追求更深層次的美學表達﹔第五是深，擁有不同群體的廣泛表達，擁有不同意見的藝術探討，形成了百花齊放、百家爭鳴的藝術生態。”
此外，我省文藝院團、研究機構等紛紛向網絡陣地投入更多力量，這其中不僅有每家單位的網站、公眾號，還包括山西數字戲曲博物館、山西演藝票務等一系列線上相關服務……“互聯網+山西戲曲”的網上矩陣已然形成。山西戲曲這壇“老酒”，借助互聯網平台，走出深巷，散發出了別樣的香味。
直播成為演出新模式
往年此時，正是各地院團送戲下鄉、走基層的時期，而今這一常態被打破。當原本線下的演出舞台轉到了線上，戲曲與“互聯網+”的結緣更需要戲曲演出形式上的新探索。通過線上線下結合，豐富演出業態成為了文藝院團多元化發展的新方向。
在我省宣傳文化部門的號召下，我省文藝院團停演不停工，戲曲工作者們在疫情期間不離崗位，“雲”上在崗，讓藝術生產不停擺，藝術演出不停歇，極大豐富了在線觀眾的精神文化需要，既為疫情防控貢獻力量，又讓廣大觀眾過足了戲癮。
蹬鼓、下腰、倒立、臥魚，客廳地板上一塊簡單的瑜伽墊，就是一個練功場……山西省京劇院演員針對自身業務技能特點，在家自行開展基本功訓練，並通過微信群、視頻連線等方式線上排練，優秀青年演員張玲就通過手機在京劇表演藝術家張艷玲的指導下學習《漢明妃》一劇，其他各行當的演員還積極參加全國性的京劇線上演唱會直播活動，與全國各地的京劇名家聯袂為廣大觀眾送上國粹藝術大餐。
“文華表演獎”獲得者、晉城市上黨梆子劇院一級演員陳素琴積極響應“文藝進萬家·健康你我他”文藝志願者網絡文藝志願服務行動，同心戰“疫”，她開設網上課堂，為大家教授上黨梆子唱段﹔在直播間在為大家演唱的同時插入戲曲知識的普及和講述，吸引了成千上萬的“忠粉”。她在“素語琴音”公眾號裡，還擔當起了青年演員的推介人，親自撰文為大家介紹上黨梆子青年演員新秀，不定期推出“上黨梆子青春梨園”系列。
山西省晉劇院栗桂蓮、孫紅麗、李建清等晉劇名家和青年演員們也成為了某手機視頻直播軟件中的“網紅”“新秀”。3月8日，晉劇名家栗桂蓮發布了“女神節，7點直播聽晉劇”的動態預告，一位網友發出了“好！好！還是好！”的留言用來表達自己的期待與熱情，晚上7點，直播間准時開戲，長達幾個小時的演出，薈萃了不同劇目中的核心唱段。網友紛紛表示，“這是平時看一出劇目所不能滿足的”。晉劇名家孫紅麗不僅在“雲”上與大家唱戲、聊戲，更是面對面的和大家講述戲曲故事，“丁派創始人丁果仙生平故事”每日更新已經達到185期，這位丁派傳人講述的晉劇大師丁果仙的故事引起了廣大網友的濃厚興趣。
線上直播方式的出現，拓展了傳統文化的傳播邊界，戲曲演出也不再受地域所限，從一方水土走向更大的舞台。
“雲”上也要高標准
傳統戲曲觸網在拓展傳播平台的同時，延伸了觸角，走出了多元探索的路徑，同時也遇到一些新問題。
青年戲劇評論家、山西戲劇網站長王嘉表示，互聯網成為山西戲曲又一個主戰場，是形勢所趨，時代所需，群眾所盼，同時也是山西戲曲傳承傳播提檔加速的契機和機遇。盡管如此，線上直播演出的總體呈現還無法同專業藝術院團現場演出的藝術質量、觀賞體驗相比擬。山西戲曲在“雲”上快速發展的同時，也應對“雲”上藝術生態的健康構建加以關注、引導與思考，要講藝術、接地氣、守正氣，既要通俗更要免俗，不能在“雲”上迷失方向，不能以數量取代質量，不能讓對點擊量的關注壓倒對藝術質量的關注。專業藝術院團要對演員進行規范引導，直播間的戲曲演出不能唯“瀏量”“粉絲”“打賞”“刷禮物”論高下，防范以制造“意外”、制造“奇觀”、制造“話題”吸引人眼球的非藝術行為，這不僅僅是個人問題、文藝問題，更是重大的社會、文化、倫理、審美、價值觀課題。
安志義 小山
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