以初心使命譜寫青春禮贊

時間： 2020年05月08日06:58 來源：山西日報

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　　今年是五四運動誕生101周年，在這個青春的節日，五四精神在不同的時代有著不同的表現方式，而其精神內核卻在不斷地傳承之中得到了堅守和延展。今天刊登的內容其中不乏有《平凡的世界》中那一群“平凡的”青年以生活為圓點生發出目標和願景﹔《我們村裡的年輕人》講述那如歌的歲月、如畫的鄉村、如夢的青春、如詩的戀曲﹔《青春之歌》是一部所有青年人共同的心靈成長史﹔惟其柔弱，才更顯堅強﹔惟其青春，才更顯悲壯，《江姐》精神能夠感染數代人正在於此﹔總會有那熟悉而又遙遠的號聲，在我的記憶裡，伴著我成長﹔我省的青年美術工作者也在用自己的行動為祖國出一份力，盡一份責……這些經典的文藝作品激勵著一代又一代的年輕人奮勇向前，凝聚成為更多青年人的前進力量。

——編者

青春與時代的雙重變奏

　　在當下的文化語境中，青春題材的影視作品總是能博得眾多受眾的青睞，雖然其所表現的主題大多也不出愛情、友情、叛逆、追求等左右，但往往因為有知名導演，特別是擁有大量粉絲的青春偶像的參與而取得轟動的效應和不菲的票房價值。然而，當所謂的80后、90后都因感覺還未能參與到歷史中就已成為明日黃花而暗自神傷時，眼下的青春又將如何與時代互動呢？僅僅有娛樂和消費就足夠了嗎？當我們再看一次60多年前新中國成立初期的一部影片《我們村裡的年輕人》，也許會更加突出地意識到這個問題的存在。這部1959年由山西著名作家馬烽編劇，蘇裡導演的影片，也許仍不失成為今天思考青春類影視作品的一面鏡子或一個參照。
　　雖然時隔60多年，這部影片在今天看起來依然韻味十足。它既是青春題材——“年輕人”，但同時也是農村題材——“我們村”，這和當下的青春題材影片主要表現城市空間自然就有很大的區別。在故事層面來看，《我們村裡的年輕人》採用了雙線結構，一方面是在社會主義建設熱潮的背景下，高佔武、曹茂林、孔淑貞等年輕人因不忍見家鄉飽受缺水之苦，提議並帶領一眾年輕村民劈山鑿洞、不辭辛勞、克服萬難，最后在新成立的滿天紅人民公社的集體幫助下，終於將龍泉口的水成功引入村裡，實現了村子歷史的突破，圓了幾代村人的飲水夢，這也是影片中的那首歌曲“櫻桃好吃樹難栽，不下苦功花不開。幸福不會從天降，社會主義等不來”的題中應有之義﹔另一方面則是在社會主義建設的同時，影片還重點表現了幾對年輕人的愛情糾葛，退伍回鄉的高佔武暗暗戀著中學畢業回村參加勞動的少女孔淑貞，因知道好友曹茂林喜歡她而不敢向她表白﹔和孔淑貞青梅竹馬的曹茂林對她鐘情許久，但羞於啟口不得不委托高佔武為他向淑貞打探，后來卻和在一起勞動、被李克明拋棄的小翠產生感情﹔本已有女友小翠的李克明，在見到孔淑貞后也禁不住移情別戀，最后卻落得“雞飛蛋打”﹔影片的結尾，在歡慶引水的場景中，有情的年輕人最后都終成眷屬。兩條線索穿插交織在一起，年輕人的青春激情也就這樣和社會的建設、歷史的變動互相融合，共同奏響了這支高昂激烈的時代華章。青春因為能夠進入歷史而無悔，時代因為有了青春的參與而永不褪色，青春成為時代的最強音，時代也將成為青春永久的價值和記憶，時代以它少有的、難得的胸懷接納了這群年輕人。
　　《我們村裡的年輕人》之所以能流傳下來，這不得不感謝作為本片編劇的馬烽同志。眾所周知，馬烽是中國當代文學史上山藥蛋派的重要代表作家，而山藥蛋派最大的特色之一便是其表現題材上的農村農民和表現形式的大眾化，為了更好地做到這一點，他們后來都不惜將創作的表現媒介轉向戲曲和電影，無論如何，從傳播效果上來講，戲曲和電影都要長於小說。《我們村裡的年輕人》實在可謂是體現了由趙樹理所開創的山藥蛋派最本真的特色的一部影片。
　　整部影片從風格上看來質朴剛健，又不失簡潔明快。回望歷史，那如歌的歲月、如畫的鄉村、如夢的青春、如詩的戀曲，實在不能不讓人回味無窮，不能不讓人為之一振。我們今天難道不同樣期待、不同樣值得擁有這樣的朝氣蓬勃的青春和這樣激情澎湃的生活嗎？

張慧敏

以青春之名

　　“青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量，國家的希望在青年，民族的未來在青年。”五四運動，是中國青年正式登上歷史舞台的偉大社會革命運動﹔五四精神，是中國青年勇於承擔家國使命的偉大愛國主義精神。青年不僅是一種代表著力量、活力和生機的身份角色，也是一種飽含著希望、夢想和奮斗的社會角色。青年形象和青年精神歷來是影視劇中著重呈現的敘事內容，也是圖像世界中最為厚重的文化符號。
　　2015年，根據路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》再次綻放熒屏。電視劇以上世紀七八十年代的社會變革為創作背景，全景式展現陝北地區的日常生活場景，塑造了一批有理想、敢拼搏和不服輸的青年群像，聚焦於他們的自我進化和情感蛻變，描繪了一幅關於青春奮斗與青年成長的文化圖景，在帶給觀眾藝術審美和視覺享受的同時，喚起觀眾對青春歲月的情感共鳴和集體共情，在新時代語境下對青春的意義與人生的價值進行了全新的詮釋和注解。
　　“每個人都有自己的世界”，每個青年都有自己的追求。《平凡的世界》中那一群“平凡的”青年以生活為圓點生發出目標和願景，在內心深處構筑屬於自己平凡卻又偉大的精神世界。他們不停息地與生活撕扯、與現實抗爭、與命運較量，迸發出激蕩人心的生命力量：孫少安、孫少平兩兄弟堅守信念，在社會變革大潮中開拓創新，用善良和執著書寫青春真諦和生命本真﹔田潤葉、田曉霞等青年女性形象集傳統美德和自我追求於一身，既有女性實現自我價值的意識覺醒，也有顧全大局的母性光環。這樣美好的青年形象在劇中不勝枚舉，面對生活的挑戰，他們無畏無懼，在泥濘的道路上蹣跚前進﹔面對生活的重擔，他們銳意進取，始終堅守至真至純的信念，保持清醒獨立的思想。
　　劇中青年在“平凡的世界”中追求不平凡的人生，用奮斗、拼搏和自強的浪漫主義精神直面生活的挑戰，用溫情、細膩和深刻的現實主義情懷審視青春的意義。在這個平凡又偉大的世界中，青年們按著生活的劇本扮演著屬於自己的角色，他們彼此交織、互相扶持、共同前行，攜手在平凡的生活中點綴關於情感、理想和信仰的微光，正是這些共同建構了生活的真實面貌。電視劇並未刻意粉飾現實的殘忍和冷酷，常常透露出悲涼的生活氣息，青年們都曾面臨過情感的失去、夢想的破滅和無奈的妥協﹔電視劇也從未弱化堅守的力量和執著，時刻洋溢著青春的斗志昂揚，青年們最終都贏得了真情的守候、成功的歡喜和夢想的達成。
　　劇中的青年們在經歷痛苦和感傷后並沒有一蹶不振，而是用“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑”的壯志豪情再次譜寫新的人生篇章。孫少平在艱難的生活環境中仍能堅持學習，堅守初心和不忘責任﹔潤葉最終被真情和責任感化，接納了原本不認可的婚姻模式，重新認知了風雨共度的婚姻本質﹔田福軍也終於在困頓后有機會實現自己的政治抱負，成為最初的改革推動者。正因為他們有堅定不移的信念，有永不言棄的奮斗精神，才能緊緊抓住時代的脈搏，在歷經風雨后迎來屬於自己的春天。生活為他們帶來挫折的同時也孕育著希望，在奮斗的歷程中汗水與微笑相伴，甘甜與苦澀交織，共同演奏著生命長河中的首首贊歌。
　　生活如此溫暖，平凡的日子處處歡聲笑語﹔生活又是這般復雜，平靜的日子常常暗潮涌動。青年們要有青春做伴的率性而為，更要有劈波斬浪的青春無悔，沒有“自信人生二百年，會當擊水三千裡”的無所畏懼，怎會有“會當凌絕頂，一覽眾山小”的酣暢淋漓！人生就是永不休止的奮斗！青春就是永不停歇的腳步！

郝靜靜李曉霞

青春三疊韻·信仰的力量

　　第一次看《青春之歌》是在10年之前，可謂時隔遙遠，沒想到10年后再看時，我依然記憶猶新。當充滿年代感的畫面緩緩推進，熟悉的音樂、台詞、劇情出現在我面前時，我的內心竟如驚濤拍岸一般，大有澎湃之感。電影放完后，一個執著、果敢、願意為了理想信念犧牲一切的立體的青年人——林道靜的形象便在我心頭扎下根來。
　　同所有年輕人一樣，林道靜也曾有過猶豫，有過彷徨，有過掙扎，她也曾因為找工作四處碰壁而沮喪，也曾因為追求理想不被支持而苦惱，也曾因為不明白自己渴望走出去是想要逃避無聊的生活抑或是為了造福別人而茫然，幸運的是，她有一群很好的伙伴，他們用言語開導她，用行動指引她，最終使她得到成長，找到了她心中理想的“出路”。
　　這個變化的過程是一個層層遞進的過程，真實而曲折地記錄了故事主人公林道靜的心路歷程，從某種角度分析，這或許也是一部所有青年人共同的心靈成長史。
　　影片的開頭，林道靜在跳海前，有一個鏡頭：一朵蓮花浮在水中央，這似乎是一種象征，象征了一個人的氣骨。蓮者，出淤泥而不染，預示著林道靜也是一個寧折不屈或者將會成為一個寧折不屈的人。隨后，鏡頭一轉，林道靜縱身一跳，故事就此展開。
　　林道靜跳海是因為繼母逼迫她嫁給有錢有勢的胡夢安，這是她所不願，離家出走，結果收留她的校長又對她別有所圖，這讓林道靜心灰意冷，有了輕生之念，但最后還是被見義勇為的余永澤救起。余永澤為她鳴不平，為她提供幫助，慢慢地，兩個年輕人互相產生了好感。電影裡有這樣一幕：余永澤吟詩的時候，海水打濕了林道靜的鞋子她卻不曾察覺，想來少女的心在這一刻也是怦然而動的吧。只是隨著兩個人的關系越來越密切，分歧也越來越大。
　　盧嘉川便是那個指引林道靜從“小我”走向“大我”的領路人。他以自己的智慧、堅毅、剛強，在林道靜封閉的世界裡打開了一扇窗，從黑暗裡引進來一片光，讓她看到人在苦難和希望面前該有的樣子。面對林道靜“我斗爭過也反抗過，但還是沒有出路”的感嘆，盧嘉川用木、林、森的區別告訴她想要贏得勝利必須依靠集體的力量。從某種意義上來說，盧嘉川就像一個心靈導師，一次次的點化促成了林道靜的成長。后來，也正是他的犧牲，讓林道靜毅然決然地走上了革命道路。
　　百煉方能成鋼。人這一生裡，會遭遇困難，會經歷挫折，但是沒有一堵牆能夠阻擋吶喊聲，同樣沒有一個屏障可以阻擋積極向上的青年人。林道靜以她的經歷告訴我們，隻要堅定信仰，不輕言服輸，生活將是一塊磨刀石，會使我們更加堅韌和鋒利，最終那些不開心的帶有傷痕的過往都將成為我們前進的階梯。
　　拋卻時代的局限，綜觀整部電影，情節連貫，敘事流暢，演員的演技也都在線。尤其林道靜這個人物，經過謝芳老師的精彩演繹，使得一個雖歷經苦難卻執著於理想的青年人形象鮮活地呈現於我們的腦海，讓我們在感慨的同時也深受感染：成長必會經歷無數次陣痛，但是隻要我們不放棄，就一定能夠戰勝這些痛苦，迎來美好明天。

潘玉毅

青年畫家的愛國情懷

　　5月是個朝氣蓬勃的月份。天氣溫和而不疏淡、陽光熱烈又不拘束，百花爭艷，春滿大地，天空沉靜、草木欣然。正如青年人富有朝氣、懷揣夢想、爭創無限未來的歲月。回顧新年伊始，正當我們喜迎新春之際，突如其來的疫情打破了歡樂祥和的氛圍。在這關鍵時刻，無數的醫護人員、解放軍戰士、干部群眾、社會各界踴躍走上抗疫一線，投身到抗擊疫情的阻擊戰中，為保衛生命而戰。嚴峻的疫情牽動著每個國人的心，其中我省的一群青年美術工作者也在用自己的行動為祖國出一份力，盡一份責。
　　疫情期間，山西省美術家協會向全省美術工作者發出征稿倡議，並得到積極響應。我們的青年美術工作者成了山西美術界抗疫的中堅力量，勇挑重擔。油畫《出征武漢》，大同市美協姚謝創作，作品表現了人民軍隊醫護人員出征武漢的畫面。作品中軍隊醫護人員背負行囊整齊前行的狀態，作者運用厚重的油畫語言，夸張、有力地表現出如長征隊伍般的壯觀氣勢。漆黑的夜晚主色調與白色飛機的背景形成了極端而又強烈的色彩對比，體現出人民軍隊在戰役面前必勝的決心！
　　中國畫《年夜飯》，由山西畫院李佳創作。畫面以布滿紅燈籠的節日氣氛烘托出一位身穿防護服戴著口罩護目鏡的醫生，在辦公桌前忙碌的身影，桌上擺著的一桶泡面是他的年夜飯。李佳說：“每天關注疫情新聞的時候，其中有一條印象特別深刻，那就是湖北省各大接診新冠肺炎病人醫院的醫生護士們，她們的年夜飯是方便面、蛋黃派這些方便食品。看到這些新聞就想要為抗疫一線的醫護人員畫點什麼，這一場景便由此在腦海中繪成，躍然紙上。”作品用線描的方式干淨地勾勒出醫護的身形和大筆觸大色塊描繪的紅色燈籠、門框反襯出在家家團聚的日子裡醫院裡異常繁忙的醫護人員的辛勞，舍小家為大家的犧牲精神。
　　“你這一生有為別人拼過命嗎？”這是一則視頻裡90后醫護女孩在抗疫前線說的話。聽到這句話眼眶濕潤了。“把救治病人看得比自己的生命都重要。這樣的醫德能不為之動容嗎？她們是這場寒冬裡最溫暖的陽光，這道光給了身處黑暗與病魔斗爭的病患以勇氣和希望。”這是來自山西畫院的姚硯澤在創作中國畫《國有戰戰必勝》時的感言。畫面表現的是6名穿著防護服的醫護人員各種不同的工作狀態，有的在為工作前做准備、有的在記錄病例情況、還有的緊握拳頭的動作在激勵自己又或是在告訴大家要堅定必勝決心。作品採用了寫意手法，筆墨肆意，富有動感，沒有具體刻畫人物形象，在概括中塑造一種豐碑式的雕塑感。
　　在國內疫情基本得到控制的同時，全國人民都在為加快推進生產生活秩序，全面恢復，抓緊解決復工復產面臨的困難和問題，力爭把疫情造成的損失降到最低限度而努力。各地紛紛響應中央號召，快馬加鞭大力行動。作者在這樣的情況下聯想到飛馬。一瞬間，振興經濟和脫貧攻堅兩批奔馬將病毒踐踏於腳下，飛奔前行、劃破蒼穹。漫畫《馬踏連贏》，是省漫畫學會秘書長劉偉創作的。作品中奔馬是採用馬踏飛燕的造型，四蹄舒展、充滿了力量，體現奔馬疾馳，借以表達現階段我國人民迅速復工復產的決心與行動！
　　繪畫是一種特殊的生命體驗，體現著一種精神，一種思考，把自己對社會生活微妙的感受通過繪畫技法表現出來，並與人交流而達到一種精神共鳴。青年美術工作者是一個特殊群體，他們作為行業的中堅力量，從不同的側面以不同的創作方式繪制出醫護人員拯救生命的感人場景，展現出無數逆行者勇往直前的大無畏精神和革命樂觀主義精神。我們在所有的作品中感受到青年美術工作者的愛國情懷，他們勇於探索，積極投身於抗擊疫情中，為創造美好生活添磚加瓦。

王靜

傲雪凌霜青春美

　　2019年，為迎接新中國成立70周年，大同市歌舞劇院重新排演了經典民族歌劇《江姐》，每場演出都令觀眾為之贊嘆，經典的魅力歷久彌新，交響樂章恢宏壯闊、歌聲優美流暢、和聲氣勢磅礡，充分展現出經典大劇的風採。而更讓人銘刻的則是那經久流傳的紅岩精神，在今天仍有強烈的啟迪和激勵意義。
　　這部創作於上世紀60年代的紅色經典歌劇，歷經歲月淘煉，仍具有極強的藝術感染力，使大家在享受藝術的同時，重溫革命歷程和光輝歲月，景仰共產黨人的高尚情操，接受了精神洗禮，淨化了情感靈魂。伴著恢弘的交響樂，聆聽氣勢磅礡的演唱，每每此時，全場觀眾都爆發出熱烈的掌聲。而筆者卻在此時，在備受感染和震撼的同時，在江姐堅貞崇高的身影背后，讀到一個此前常常被忽略的詞——青春。
　　是的，青春。就像筆者常記得“江姐”，而忽略了她有一個非常美麗而典雅的芳名江竹筠，常常仰望崇敬她高大偉岸的英雄形象，而忽略了她犧牲時其實隻有29歲。在億萬中國人的心中，江姐是革命意志堅強的代表，她的一句名言曾激勵無數人的心——“嚴刑拷打算不了什麼，竹簽子是竹子做的，而共產黨員的意志是鋼的。”江姐的意志確實堅如鋼鐵，但她同樣是血肉之軀，她還是一位看似文弱的女性，並且她正值原本應非常美好浪漫的青春年華。
　　但江姐的青春卻如此不同。自小家境貧寒10歲即當童工的經歷讓她飽嘗了苦難的滋味，而投身革命的經歷又讓她養成刻苦學習的精神，樹立了堅定的信仰。在動蕩多變的時代，她無暇像今天的年輕人一樣，追求屬於個人的眼前的幸福，而更專注於心中崇高的理想和為之奮斗奉獻的激情。於是，我們在江姐身上，看到的是革命的浪漫主義與革命的英雄主義的融合。她是一位充滿人格魅力的好女性，於是大家都滿懷敬意地稱其為“江姐”﹔她是一位好妻子，與丈夫在斗爭中結出的愛情格外美好，當丈夫犧牲后，又強忍悲痛毅然接替丈夫的工作﹔她是一位好母親，她在遺書中屢次提到兒子彭雲，在生命的最后時刻，非常牽挂年幼的孩子，體現出年輕媽媽內心溫柔的一面。但她更是一位堅強的戰士，為了她心中的理想與信念，她能毅然舍棄了她難舍的一切，包括正值青春年華的生命。
　　惟其柔弱，才更顯堅強﹔惟其青春，才更顯悲壯，江姐精神能夠感染數代人正在於此。而這份青春的力量在今天被大力傳承弘揚，也許無須舍棄一切的犧牲，但義無反顧的擔當與奉獻，同樣彰顯出新時期青春力量的美麗光華，比如阻擊新冠疫情時無數年輕醫護工作者的堅定逆行，無數青年志願者挺身而出的默默付出，亦是對江姐精神的最好實踐。

史涌濤

號聲伴我成長

　　每逢“五四”節日之時，總會有那熟悉而又遙遠的號聲不斷地在我的耳旁回響。
　　從略顯稚嫩跳動著的音符開始，鏗鏘的音律，再到校園的節奏，奮進的深沉，同陽光下燃燒的灼熱，都在我的心裡漸漸匯合成雄渾的交響曲。正是這優美的號聲，把星星火炬的旋律播撒在我的記憶裡，讓我久久不能忘記。
　　剛邁入初中，學校組織觀看的第一部電影是《青春之歌》，當銀幕上出現這4個大字之時，時光就把我們帶回到了1919年5月4日那個讓人難以忘懷的日子，愛國精神猶如震天的號聲，回響在了我的心頭。這是我最初聽到的號聲。是那代青年人高喊出來的號聲。
　　進入高中，軍訓時的第一聲起床號把我從沉睡中喚醒，在這個溫馨的大家庭裡讀懂了很多的故事，這些故事，都是一部部蕩氣回腸的青春之歌和英雄之歌。五壯士打完最后一顆子彈后，毅然砸槍跳下了幾百丈高的狼牙山﹔劉胡蘭在面對敵人威逼利誘面前，永不低下信仰的頭顱﹔董存瑞雙手擎起炸藥包用自己的身軀炸出一條勝利之路時所發出的那聲吶喊“為了新中國，前進”……從這些英雄故事裡，讓我慢慢懂得了號聲對戰士來說就是命令，號聲一定程度更是象征勝利、成功，同時對他們而言也意味著犧牲。
　　再次聽到號聲，是在山西大學的校園裡，是在新中國成立70周年獻禮片《我和我的祖國》裡聽到的。通過感悟新中國成立以來的流金歲月，我們仿佛又回到了那個火熱的年代。“我和我的祖國，一刻也不能分割﹔無論我走到哪裡，都流出一首贊歌……”這首優美流暢的旋律，朴實而飽含感情的歌詞，常常令人熱血沸騰，這號聲牽動人心，跳動著一代又一代青年用理想和信仰鑄造不朽魂靈，張揚著為祖國為人民甘願付出生命的崇高精神。對我們青年一代而言，需要在新的時代隻爭朝夕，不負韶華，將號聲永遠傳遞下去。
　　遙遠的號聲，隱隱在我的耳邊回響，一直都沒有離開過我。
　　愛國的情懷，常常讓我夢繞魂牽。

袁琪

(責編：馬雲梅、李琳)

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