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從去年開始呈現前所未有的熱度，出版圖書也為歷年之最——
山西兒童文學創作未來可期
2019年是一個具有標志意義的年份。新中國成立70周年，中國當代文學也走過70年的文學發展，“為小孩子寫大文學”的中國當代兒童文學同樣進入第70個年頭。兒童文學延續著21世紀以來蓬勃的發展趨勢，各省的創作資源、出版資源都有意識地向兒童文學傾斜。相較於發達的兒童文學大省，相較於“文學晉軍”的創作實績，山西兒童文學創作仍處在一個逐漸聚力並尋求發展的成長階段。但結合近年來山西兒童文學發展狀況可見，2019年同樣構成了山西兒童文學一個具有標志意義的年份。至為突出的表現，取關鍵詞概括當為：格局擴展、文體深扎與創發研互動。多個與兒童文學相關的“首度”，推動山西兒童文學逐漸步入良性的文學動態流程。
格局擴展 跨界創作注入新的文學力量
與國內非兒童文學作家參與兒童文學創作的現象相呼應，山西兒童文學創作隊伍正在悄然壯大。2019年，多位非兒童文學作家跨界創作兒童文學，對省內兒童文學發展給予了良性的激勵，對兒童文學的創作觀念、美學取向也形成了有益的對話。
山西兒童文學創作格局的明顯擴展始於2017年。大同作家、詩人石囡（史龍躍）2017年首度創作兒童幻想小說《大耳博士的房間》，入選“大白鯨原創幻想兒童文學優秀作品”﹔專注散文、詩歌的玄武出版了首部童言詩集《臭蛋說：種月亮》。2018年，太原詩人宋耀珍也首度創作兒童幻想小說《小鎮的秘密》，並獲2019年度評出的“趙樹理文學獎·兒童文學獎”。行至2019年，跨界創作兒童文學的隊伍不斷擴容，先后有陶耘（孟紹勇）、劉慈欣、郭萬新、張石山、唐晉等作家首度創作並出版兒童文學圖書。陶耘作為專業少兒出版社社長，在親歷童書出版、審視創作態勢之后的執筆下場，有著鮮明的建構與鼓呼意願。他的兒童長篇小說《夢想天空》取現實主義路徑，題材直面當下，以孩子的視角展現當代鄉土中國的時代變遷，對“晉土童年”給予了情感飽滿的現實書寫，表現出鮮明的精神原鄉意識。張石山以《人能弘道》為題為小說作序，盛贊其文學理想。作品所承載的豐富的底蘊與道地的兒童文學之美引發多方關注，在省內外報刊刊發的相關書評達10余篇，並入選《中國新聞出版廣電報》8月少兒類優秀暢銷書榜。《夢想天空》是山西兒童文學、也是當代現實主義兒童文學創作的重要收獲。除現實題材外，創作紀實文學的朔州作家郭萬新2019年也出版了首部兒童文學作品《笨笨的流浪》，以擬人化的手法描繪了小狗“笨笨”被盜、逃離、被收養與尋找歸途的一系列曲折經歷，可視為一部動物體長篇童話。老作家張石山的首度兒童文學創作，是從“講給孩子的傳統文化”系列開啟的，包括《一畫開天》《無字天書》《方言古語》3冊。書系打撈了寶貴的民間文化資源，復現了大量令人嘆服的民間智慧，顯示了作家讓這些傳統文化瑰寶在新一代兒童中得以接續的文化意願。張石山雖然是首次為兒童寫作，但對“寓教於樂”的尺度把握極好，舉重若輕、童趣天成。作品具有“山藥蛋派”口語化的語言氣息，幽默的筆調，傳統的講故事手法。這些文學氣質恰恰與兒童讀者構成某種天然的契合。
除上述長篇外，兒童文學短篇的跨界創作也較往年豐富。東黎、玄武、侯建臣、喬忠延等幾位作家作品的共性特點是或書寫了童年時代，或選取了童年的視角，但並非有明確意識地朝向兒童讀者。這使得他們的作品呈現出一種介於兒童文學與成人文學之間的表達狀態。東黎2019年發表中、短篇小說《何處著塵色》《如影隨形》《深淺故事》等，有著鮮明的、獨屬於她那一代人的童年記憶與時代印記，其表現形式常常表現為一種追隨意識流動的回憶捕捉，且常能在結尾處現出驚奇感與情感沖擊的故事走向。臨汾作家喬忠延的短篇小說《笑娃》，以一個孩子的視角呈現故事，對笑娃的歡快時光的描寫與之后的悲劇結局形成強烈對比，是一種兒童文學中極少呈現的缺憾美。玄武的散文《這樣的人萬裡無一》因對四歲半的兒子臭蛋的山間成長態的描述開篇，在《人民文學》2019年兒童文學專號上發表。但作品顯然超越了兒童受眾，仍是屬於玄武棱角分明的、個體化的文學表達。大同作家侯建臣的創作常在成人文學與兒童文學間自由轉換，2019年出版的散文集《亂燉》是一部回憶性散文集，作品並沒有立意於兒童文學，但是其中的不少篇什又鮮明地呈現出一種童年視角與童心狀態的自由聯想，萌動著生命原初的敏感度與活力。郭萍萍的《背上你的包包走》是作家發表的首篇兒童散文。作品以朴素懇切的筆調回憶常年不在家的父親與親生女兒之間短暫的相處細節，復雜難言的滋味縈繞其中。作品刊發於《都市》並被收入北岳文藝版《2019年兒童文學選粹》。
跨界作家在少兒科幻文學領域也有亮眼之作。雖然劉慈欣曾因《超新星紀元》《三體》獲兒童文學獎，但都並非有意識地針對兒童讀者尤其低幼兒童。2019年，劉慈欣面向低幼兒童創作了科幻童話《燒火工》，以繪本的形式出版。《燒火工》將童話的背景設置在廣袤的天空，在宏大的時空中表現復雜幽微的人心，為科幻童話的書寫深度提供了具示范意義的文本。石囡也於2019年創作了短篇科幻小說《聽口音你是月球人》，假想了一幅月球人努力融入地球的妙趣橫生的故事，入選北岳文藝版《2019年兒童文學選粹》。綜上可見，兒童文學的作家格局在2019年已經發生了格局的擴展，創作潛力被逐步激發。
文體深扎 兒童文學領域內的持續耕耘
山西的兒童文學作家隊伍人數不多，但創作體裁相對豐富，包括侯建忠、袁秀蘭、陳壽昌、王兆福、侯建臣、王琦、李曉虎、安鵬輝、張旭燕、夏斌等，他們專注的創作文體，既有當代兒童文學創作格局中熱度最高的小說、童話，也有發展相對趨弱的幼兒文學，包括兒歌、幼兒詩、寓言、低幼散文等。持續耕耘在兒童文學創作領域的幾位作家，顯示了相對恆定的創作量，並在所專注的創作領域不斷深入。
我省的幼兒文學創作有一支較為恆定的創作力量。我省有著兒歌創作傳統。王兆福、袁秀蘭、申大局等作家均多年從事兒歌創作。運城作家王兆福的兒歌發表量已近4000首，且每年均有兒歌獲獎。王兆福選擇了一個具有開掘空間的題材領域——科普兒歌展開創作，以兒歌承載幼兒文化啟蒙功能。他的《了不起的中國新科技》曾入選《中國出版傳媒商報》“2018年度影響力圖書”榜單。2019年，他的《月背探秘》獲首屆“滕王閣”杯全國童謠大賽優秀獎﹔《童謠贊歌科技新成就》獲山西省科普作家協會“2019年度優秀科普作品獎”。運城從事兒歌創作的還有市作協名譽主席申大局。2019年除單首兒歌發表外，申大局還編輯出版了《華夏百家兒歌》《中華美德兒歌》，並在兩所小學開辟兒歌創作基地和少兒歌曲原創基地，為推動兒童文學走向兒童做出努力。大同作家夏斌有低幼散文、兒童詩與兒歌創作，且都能較為准確地把握文體創作特點。本年度夏斌發表的作品集中於童詩，語言清淺卻表意生動，富於動感的畫面透著稚氣與歡愉。可以感受到，夏斌在努力尋求童詩賦形表意的新意。這一點，對於童詩創作而言也是至關重要的。
寓言領域，左雲文聯主席侯建忠多年專注於寓言創作，且在兒童寓言整體低迷的創作狀態下做出了持之以恆的努力。2019年，侯建忠出版寓言集《新水滸外傳》，作品取“微言大義”的路徑，圍繞水滸故事人物展開與他們相關的趣聞軼事。全國師范院校兒童文學研究會理事長馬筑生教授為該書作序，評價其“短小、簡約、靈活、不拘一格”，可視為“一本筆記小說體寓言集”。
童話領域，“90后”童話作家小酷哥哥（安鵬輝）已經是一位知名兒童文學閱讀推廣人。與兒童讀者的親密接觸使他深諳兒童閱讀心理並獲得了源源不斷的創作靈感，面向低年級讀者的童話創作呈井噴之勢。2019年創作出版的圖書包括《我的朋友是怪獸》，“少年·讀”系列，“安小酷的奇幻歷險”系列等9部。他的童話創作部分地延續了“熱鬧派”童話的風格，貼近小學低年級段兒童心態，想象天馬行空。“小酷”與“怪獸”成為他兒童文學創作的兩張“名片”。小酷哥哥的創作在提升“辨識度”方面的努力已有所顯現，穩定的創作質量與進一步凸顯的創作特色將是小酷哥哥不斷前行的保証。太原作家張旭燕是我省又一位年輕而具有潛力的兒童文學作家。她的創作兼及了散文、童話、小說、兒歌等多種文體，尤其集中於低幼兒童讀者年齡層。2019年，張旭燕發表的中短篇童話、小說、散文隨筆等共計5萬余字。張旭燕的創作有著貼近幼兒語言與思維的創作優勢，擅以童言傳遞童真童趣與暖心的愛意，自然天成，不見造作。幼兒文學之外，2019年張旭燕還發表了兒童小說，情感表現也頗為細膩。張旭燕的幼兒文學創作技法在日漸成熟，且正在同時向童年文學、少年文學成長。
太原作家李曉虎也是一位跨界進入兒童文學創作的作家，最初的兒童文學創作是對話故事集《老爸是台故事機》，之后逐漸鎖定在兒童文學創作領域。2019年創作出版的兒童長篇小說《逐馬少年》，已經跳出了記錄原生現場的寫作，調動自己的童年記憶儲備，開啟了更具作家主體性的兒童文學表達。太原作家王琦則顯示了在兒童文學領域創作與評論的並進，2019年發表兒童文學評論多篇，又有兒童小說《小城槐香》入選了山西省作協2019年度重點創作項目扶持。
創研發互動 文學動態流程的良性循環
近年，山西省作家協會與山西文學院、太原文學院對兒童文學發展給予實質性推動。2019年有多項“首度”：
其一，山西省作家協會主辦、省作協影視部與太原文學院承辦了“慶祝新中國成立70周年兒童文學創作培訓班”，這是山西省首屆全省范圍的兒童文學創作培訓班，50余名兒童文學作家參加了培訓，對培養、凝聚省內兒童文學創作力量起到了積極作用。
其二，山西文學院與希望出版社聯合主辦了“跨界與超越：宋耀珍作品研討會”，這是山西省首次召開的針對兒童文學作品的研討會。
其三，太原市文學月刊《都市》首次推出“山西作家兒童文學作家特輯”。其意義誠如“編者的話”所述，“繁榮我省兒童文學創作、培養本土兒童文學創作力量、扶持青年作家及潛力作家的成長”。許多兒童文學大省的經驗已經証明，立足本省、面向全國的兒童文學報刊對聚力兒童文學創作資源具有重要意義。
其四，山西省的出版單位日益關注本省兒童文學出版資源。為加大發掘力度，希望出版社啟動的“晉·童年”書系項目自2019年起出版面世。北岳文藝出版社也在文學年選項目中增加了《兒童文學選粹》並於2019年出版。該舉措以“選本”的形式增強了對當代兒童文學現場做出甄別推選的話語權。相應的，對兒童文學評論投入關注的評論家、學者、作家逐漸增多，王春林、王姝、王朝軍、王琦、姜鵬輝、張永耀等都有相關評論文章發表，評論與創作之間的跨界互動日漸明顯。在兒童文學的閱讀推廣層面，省作協“南華視角”讀書會圍繞兒童文學展開各種公益活動和講座，在山西省圖書館、太原市圖書館等舉辦公益講座總計50余場，受眾人數達3000余人。
透過2019展望山西兒童文學未來
2019年，山西兒童文學創作呈現出前所未有的熱度，全年出版兒童文學圖書15部，為歷年之最﹔單篇作品在省內外報刊的發表量也為歷年之最，其中小說、散文、童話30余篇，兒歌、兒童詩60余首﹔投入兒童文學創作的作家覆蓋地域之廣也為歷年之最，除往年比較集中的太原、大同、運城外，又有晉中、朔州、陽泉、呂梁、臨汾等地。山西兒童文學持續了不斷摸索、聚力、前行的發展態勢，多維交互與良性循環逐步建立。
但若跳出省內視野展開橫向比較，則從量的角度看，山西兒童文學的作家隊伍人數與作品數量還極為有限﹔從質的層面看，作品質量存在明顯的參差感，相對優秀的作品的影響力也基本集中在省內，尚未出現全國知名的標杆性作家﹔從評論與傳播環節看，山西兒童文學的話題性與參與當代兒童文學建構的能力還明顯不足。山西仍有待進一步加大兒童文學創作力度，有待更多省內優秀作家關注並投入兒童文學創作﹔有待多“請進來”“走出去”，與全國兒童文學創作、評論、出版與閱讀推廣領域開展各層面的交流﹔有待作家們多閱讀當代優秀兒童文學作品，了解中國兒童文學的創作樣貌與當代水准，進而尋求具有獨立品質與藝術標高的兒童文學創作。具有個性、獨創性或獨特地域文化標識的創作，是從當代兒童文學的龐大產出數量與同質化問題中突圍的可行之路，也是山西兒童文學創作盡快融入“晉軍”隊伍，走向萬千兒童的必由之路。
接下來的2020年初，已有多部兒童文學圖書面世，包括帶來極大閱讀驚喜的唐晉的童話集《海的奇跡》，“晉·童年”系列中郭萬新的小說《小花臉》、徐永紅的小說《丹青童年》、王旭東的小說《山花別樣紅》和張旭燕的童話《口袋裡的小鎮故事》等。山西兒童文學不斷前行，未來可期。
崔昕平
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