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溫柔的建構
——劉文青詩歌印象
劉文青詩歌的起筆總有幾個意象的堆疊，不同詩歌意象內涵與外延的碰撞，使得詩歌的抒情空間剎那間被打開。讀劉文青的詩歌需要靜下來，詩人以頗為熟稔的技巧，在詩歌內部分配不同意象，這些意象各帶使命，自行抒情、自行敘述，自己完成自己的建構，而詩人似乎跳脫其外。
劉文青詩歌多以第一人稱展開抒情，以“我”或“我們”作為抒情主人公，詩歌中自然也就預設了“你”或“你們”的存在。在劉文青的詩歌中，也確有一些作品，抒情過程中有“我”與“你”或“你們”的互動，這種人稱布局，容易喚起讀者的參與與情感認同，這種抒情視角往往較其他視角更酣暢盡興，抒情主人公內心的情感狀態也更易被讀者所捕捉與感知。在劉文青的詩歌作品中，抒情主人公卻多以欲說還休的面目出現，雖然“我”是“我”或者“我”在說，但“我”又是清風、魚兒、香氣、月光……“我”是在借用或被其他事物借用而完成塑形。所以，在劉文青的詩歌中，始終有一種美學張力，那就是詩人濃郁的情感與節制的情感抒發方式的對峙，這種對峙產生的審美漣漪依托的媒介，就是詩人安置在作品中紛繁的抒情意象。
且以詩歌《牧羊人的背影》為例：“他夢見/那些滯留在童年的笑靨/這個秋天/他故鄉的河水漸又豐腴/翠鳥逐素雲”，童年的笑靨、故鄉豐腴的河水、翠鳥的靈動、純淨的雲朵，這首詩，依然是意象密集的，並且不同結構層的意象間有著情緒的反轉與疏離、互相對峙﹔這首詩也依然呈現出了孤獨的主題，但是這種孤獨不是呼嚎式的，而是平靜的體認。與詩人的另一首詩《谷雨》一樣，詩人的情感始終是收斂在意象之中的，這種情感多帶有感傷色彩，這種感傷因為對人生有著善意的理解，又有著一份慈悲與安詳﹔同樣，兩首詩也都多選取了輕盈、柔美、舒緩的形象作為主要意象。這種意象結構布局及意向選擇偏好絕不是偶然，在詩人的《假如》《退守》《藍》《小滿》等詩歌中都是有跡可循的。詩人意象運用上的策略與詩人詩歌寫作中的主題之間往往構成強大的審美張力，使得劉文青詩歌更具別樣審美韻味。如《谷雨》中的遺忘主題、《牧羊人的背影》中的孤獨主題，這些主題都是文學史上永恆的母題，千百年來多少文人墨客各自用自己的方式做著不同的表達，每一種表達中透露的都是作家自己對自我及生命的理解。
文學評論中常用“文如其人”來評價作家的作品風格與作家個性、氣質、稟賦的內在一致性，竊以為這樣的認識是有一定道理的。劉文青把詩歌創作比喻成“放羊”，隨性、自然方是詩歌創作的最佳境界。可以說，其詩歌自然、酣暢、不做作的氣度，便是其創作觀的最佳詮釋。
李艷雲
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