“三晉四老”書法小品墨香深秋

時間： 2019年10月24日09:09 來源：山西晚報

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　　山西晚報訊（記者郭志英）近日，由山西省書協、山西書法院、懷冰藝術社主辦的“翰墨春秋”林鵬、趙承楷、袁旭臨、趙望進書法精品展在省城開展。這是“三晉四老”書法小品難得相聚的一次藝術盛宴，墨香深秋，"驚艷"龍城。
　　被人們尊稱為“三晉四老”的林鵬、趙承楷、袁旭臨、趙望進四位藝術家，德高望重、德藝雙馨，是山西省頗具影響且個性鮮明的書法家，書法藝術風格廣納古今、底蘊深厚、不拘一格，在學術上各有成就。四位藝術家均曾長期生活在山西，創作出了大量個人風格獨特和具有代表性的作品，許多作品在全省、全國各級展覽中展露風採，為宣傳推動書法文化起到了重要作用。
　　本次展出“三晉四老”作品40余件，林鵬的草書作品氣運宏大，筆走行雲﹔趙承楷的隸書作品筋骨強健，墨韻通達﹔袁旭臨的行楷作品大氣抒懷，功底深厚，美術作品鬆、荷均筆墨老辣，造型奇絕﹔趙望進的篆隸作品厚重朴茂，筆法豐富。
　　本次展覽是“翰墨春秋”系列的第二次展覽，以“學術性、專業性、沙龍性”為宗旨，為山西書法愛好者領略“三晉四老”的書法創作和藝術成就提供了難得的機會，對新一代年青人了解山西書法文化搭建起了良好的藝術平台。
　　山西省文聯黨組書記、主席郭健，山西省文聯名譽主席、山西中國畫學會會長張根虎，山西省文聯副主席、山西省書協副主席、秘書長韓清波，山西省書協副主席、山西書法院院長韓少輝，山西省書協副主席熊晉，知名書法家田樹萇等眾多藝術家、書畫藝術愛好者參觀了本次展覽。活動現場，觀者絡繹不絕，紛紛贊嘆。
　　本次展覽持續至10月27日結束。
　　林鵬：想當書法家，要先成為文化人
　　林鵬字翮鳳，號蒙齋、別號東園公。1928年生，河北易縣人。1941年參加革命，歷經抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝，曾任解放軍六十五軍軍報主編。曾任中國書協山西分會主席，現為山西省書法家協會名譽主席，太原師范學院名譽教授、山西師范大學書畫文化研究所顧問。山西大學書法藝術研究所名譽所長、山西大學美術學院客座教授。書法擅大草，遒勁豪邁、氣勢磅礡。以草聞名於世，書法界“南有林散之，北有林鵬”之稱。出版著作有《丹崖書論》《蒙齋讀書記》《蒙齋文錄》《蒙齋印話》《東園公記》《丹楓閣記研究》等。
　　觀點：林鵬在出版的《丹崖書論·蒙齋書話》中說，“雖然書法中也包括著一些技術、技法、技巧一類的東西，但是它們在書法藝術創作中所佔的比重是微乎其微的。有法以入，無法以出。法是從有到無，有法至無法。大家和小家相比，他們的差別不在技法上。固守技法，賣弄技法甚至不厭其煩地鼓吹技法的人，永遠都是小家。它們除了技法再沒有任何別的東西。最終連他們所謂的技法，也是僵死的、陳腐的、令人不能忍受的。”所以，林鵬說：“你如果想成為一個真正的書法家，你就要首先成為一個文化人。你如果想成為一個真正的文化人，除了讀書再也沒有別的辦法。”
　　趙承楷：小草小花，是我也是書法
　　趙承楷 1935年生，山西孝義市人，1962年畢業於山西大學中文系。曾任九三學社山西省委組織部副部長、山西省書法研究會副秘書長、山西財政學院中文講師、山西大學師范學院教授、山西省書法家協會副主席、山西省文聯委員。中國書法家協會會員、山西省古典文學研究會會員等。
　　觀點：趙承楷是理論與創作兼善的學者型書法家，在創作中，他不偏廢，不極端，走的是中和之路，倡揚的是中正大美，其書法內容多是自作文字，往往能在平凡中道出一些不平凡的事理，探幽發微，引人深思。在著力於書法創作、書法理論、書法教育的同時，他還多年堅持細讀中國文化史，在歷史、考古、文學、文字學、藝術、美學、哲學上尤下工夫，出版有《藝術思考》《史前墓葬》《木鐸聲聲》等書籍。
　　在一篇報道中，趙承楷談到個人寫字、書法以及追求的時候說，“什麼是寫字，什麼是書法，什麼是個人的追求？我喜歡看書，考古、歷史、史學、文學、哲學、美學、藝術，因為貪得多，所以無專長，但這些對我都有用，我從這些門類中歸納哲理、道理、原則……我喜歡春天潺潺的小溪，路旁的小草、小花，因為我和他們是同類。雖然不太起眼，但也是世界，也是生命。這些是我，也是我的字，我的書法。”
　　袁旭臨：書法體現風格多變與鮮活
　　袁旭臨 1937年生於河北省鹽山縣。工詩文,書畫，篆刻。書法擅楷行草隸諸體。作品曾多次參加國際、國內重大書法展覽。曾參加中國文聯第一屆“百名文藝家萬裡採風”和中國書協第四次全國書代會。參加全國“蘭亭書法筆會”。曾兩次赴日本、德國進行書法展演及講學。2013年太原美術館新開館之際，舉辦了開館首個個人展覽——“袁旭臨書畫捐贈展”。歷任山西省書協副主席、山西省美術研究會理事、太原市書協主席、太原畫院副院長。現任中央文史館書畫院研究員、中國書協會員、山西省政府文史館館員、山西省書協顧問、山西省老藝術家協會顧問等職。
　　觀點：中國書法家協會學術委員會委員姜壽田評論袁旭臨書法創作的基調無疑是文人化的，這是他書法審美的價值定向，說他對書法文人化審美價值的總體把握，使他獲得了一種多元化的價值取向，即基調是統一的，而書法取法則是多元的。這使他的書法審美體現出一種風格的多變與鮮活。而這是相對不易做到的。因為書法的文化作為一種精神價值追求要大於一種審美風格的追求。風格相對於精神氣質的弱化則使風格易於趨於僵化和死守一家一派，從而最終導致創作上的枯竭。袁旭臨書法取文人化立場而創作則始終保持開放性和豐富性的統一。其書風雅而不枯、不弱、不媚﹔雅而勁健，雅而有骨。無機氣、死氣、匠氣，文人氣洋溢充盈。
　　趙望進：用世為歸，服務大眾
　　趙望進筆名素石，1940年出生於山西省臨猗縣，1964年畢業於山西大學中文系。曾任中共太原市委宣傳部副部長，山西省文聯常務副主席、黨組副書記，山西省書法家協會主席，中國書法家協會理事，山西省楹聯藝術家協會主席。被中國書畫報評為2018中國書畫十大年度人物。入選2018年山西省“三晉英才”支持計劃高端領軍人物。曾獲第二屆中國楹聯梁章鉅獎，享受國務院特殊津貼。多次出國進行書法文化交流。出版有《趙望進書法藝術》《新編五體五聯》《隸書蒙學千字銘》《草書千字文》《篆書長恨歌》《中現代名家書法集·趙望進》等。主編有《山西省志·楹聯志》等。
　　觀點：趙望進的書法“四體精妙，尤以隸篆見長。遠追秦漢，近學清人。隸書往往以篆結體、以行書筆意運之，典雅厚重、靈動多變。篆書亦常常摻進隸書筆意，圓筆變方，線條平穩結實，奕奕生動。草書別具一格，狂放大氣，遒勁自然，於端庄中見靈性，見變化，見精神”。中國書協主席蘇士澍如此評價。
　　趙望進的書法創作以“積步為學、寫心為道、用世為歸”為根本。“積步為學”是他對傳統經典的學習和變通，其中有自己的認識與理解，也有一些新意﹔“寫心為道”是他本身文化修養與學識積澱的體現﹔“用世為歸”意在服務，他以書法藝術服務社會、服務大眾。