扎根山西貼近人民謳歌時代

——山西70年文學創作的成就與經驗（下篇）

時間： 2019年09月27日06:26 來源：山西日報

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從上個世紀80年代至今，山西作家創作的文學作品被改編成影視劇的，比過去有大幅度增長。今年年初，根據劉慈欣的同名小說改編的電影《流浪地球》票房達到46.55億。

世紀之初：趨向多元化的山西文學

　　每一次世紀之交，總是一個社會生活劇烈變動、歷史車輪加速運行的時期。在這場大變革、大重組中，文學創作在上世紀90年代曾經出現過失去轟動效應的現象，一些作家產生過迷惘和消沉。但在世紀之交時期，廣大文學工作者終於認識到了商品經濟的特點，經受住了各種誘惑和挑戰，以積極的姿態走向市場經濟社會，重新找到了自己的位置和價值。山西的文學創作也與全國文壇同步，在新的世紀之初呈現出持續發展、全方位推進的態勢。
　　小說仍然是山西文學創作的強項和優勢。與上世紀80年代和90年代相比，新世紀的小說題材內容更加開闊、形式更加多樣，作家的主體個性更加突顯，在繼承深厚的現實主義傳統基礎上，更加注重了對文學藝術規律本身的探索和實踐，長、中、短篇小說創作，均有豐碩收獲，主要有：作家張平繼續以其深刻的主題、強烈的現實主義情懷，推出了長篇小說《國家干部》，再一次掀起了張平小說熱，並在2007年獲得中宣部第十屆精神文明建設“五個一工程”獎﹔王祥夫的短篇小說《上邊》2004年獲得第三屆中國作協“魯迅文學獎·短篇小說獎”﹔蔣韻的中篇小說《心愛的樹》和葛水平的中篇小說《喊山》，在2007年雙雙榮獲第四屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”﹔李駿虎的中篇小說《前面就是麥季》獲得了2010年第五屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”﹔呂新的中篇小說《白楊木的春天》獲得了2014年第六屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”。李銳的長篇小說《銀城故事》和成一的長篇小說《白銀谷》，都是堅守知識分子的思想立場，對歷史文化進行深入反思，在敘事方式上作了多方探索，受到國內外文壇的關注，同時入圍第六屆“茅盾文學獎”。此外，王保忠、玄武、楊遙、手指、小岸、楊鳳喜、李燕蓉、張行健、韓思中等中青年作家，都有不錯的作品發表，形成了一定的陣勢。
　　散文因其特別適應時代的要求，越來越成為作家們喜歡寫作的體裁，山西文壇這個時期同樣有一批作家專事散文寫作。韓石山的《韓先生言行錄》《此事豈可對人言》等，在讀者中和文壇上產生了重要影響。張銳鋒銳意探索一條“大散文”的創作道路，陸續出版了《月亮》《祖先的深度》等多部著作。燕治國的散文集《漸行漸遠的文壇老人》，是作者多年訪問諸如冰心、錢鐘書等文壇名人的記錄。此外，楊新雨、喬忠延等人，也都有佳作問世。報告文學和紀實文學創作也有豐碩的成果。山西作家有著熱情關注社會發展、用報告文學迅速反映的優良傳統，趙瑜是最有代表性的一位，他善於駕馭重大題材，有深度，善思考，他的長篇報告文學《革命百裡洲》榮獲第四屆“魯迅文學獎·報告文學獎”，之后，又完成了長篇報告文學《晉人援蜀記》《天眼》《火車頭震蕩》等。哲夫的環保系列報告文學，將關注的目光放到人們普遍關注的大江大河生態保護上，觸及到了社會現實中的重大問題，具有非常顯著的社會意義。
　　山西有一個龐大的老中青三代構成的詩人群體，他們與時俱進，始終保持著旺盛的創作激情，在藝術上既有繼承、又有創新，發表和出版了大量的詩歌、詩集，走出了一條具有民族氣派和山西詩風的創作路子。值得提到的是，一支由老中輕結合的山西評論團隊逐漸形成，為我省文學的健康發展起到了積極的引導作用。他們對作家作品的闡釋，對文學創作走向的探討，對文學理論的研究，都有顯著的建樹，為推動山西創作的健康發展，起到了積極的作用。

影視文學：逐步走上自覺創作道路

　　影視文學創作，既是文學事業中的一部分，又是前景燦爛的文化產業。在人類文明發展的進程中，文學就像一棵盤根錯節、枝繁葉茂的大樹，隨著歷史的演進結出了豐碩的果實，積累了富足的寶藏﹔而電影和電視劇卻似運用科技手段培育的速生樹種，短短幾十年便以其旺盛的綜合生命力茁壯成長，打出了自己的天地。覆蓋面最廣、影響力最大、滲透性最強的影視藝術，在整個民族的精神文明建設和美育中，起著重要的作用。當今，電影和電視劇已經成為人民群眾文化的“主食”之一。
　　文學與影視相互促進並達到雙贏的現實，已經讓許多作家從被動參與影視文學創作，逐步走上了自覺創作道路。過去，有不少作家聲稱：參與影視劇本寫作，會對自己的文學創作造成傷害﹔更有作家認為：影視是大眾娛樂文化，與文學的崇高精神是不能混淆的，寧可寂寞，也不去湊影視的熱鬧出名獲利。然而，越來越多的事實說明，作家參與影視文學創作，對於文學創作的意義是不可否定的。作為一種具有現代意識的表達方式，電影和電視劇已經成為越來越重要的藝術。
　　山西作家正是在這樣的背景下，與影視的結合越來越密切。其形式表現為：第一，上世紀50年代至上世紀80年代，趙樹理、馬烽、西戎、孫謙、胡正、岡夫等老作家，或創作過電影劇本，或有小說作品被改編成電影。其中，《羅漢錢》《花好月圓》《扑不滅的火焰》《我們村裡的年輕人》《淚痕》《咱們的退伍兵》《萬水千山》《葡萄熟了的時候》《傷疤的故事》《汾水長流》《虎穴追蹤》等，都是家喻戶曉、膾炙人口的影片。據統計，僅孫謙一個人就創作（包括合作）電影文學劇本21部，其中16部被搬上了銀幕。
　　第二，從上個世紀80年代至今，山西作家創作的文學作品被改編成影視劇的，比過去有大幅度增長。其中影響大的有：由柯雲路的長篇小說《新星》改編的同名電視劇，由鐘道新的中篇小說《超導》改編的同名電影，由張平的小說《天網》《孤兒淚》《抉擇》《國家干部》改編的電影和電視劇，由成一小說《白銀谷》改編的同名電影和電視劇，由馬烽、西戎小說《呂梁英雄傳》改編的同名電視劇，由王永泰小說《清宮於成龍》改編的電視劇《一代廉吏於成龍》等，今年年初，根據劉慈欣的同名小說改編的《流浪地球》票房達到46.55億，這些均標志著山西一些代表性作家的重要作品都在變為影視劇。
　　第三，山西有一大批作家直接從事影視創作，比如焦祖堯獨立或與人合作創作出《大樹臨風》《北魏馮太后》，田東照創作出《李月生的大半輩子》，王東滿創作出《點燃朝霞的人》《風流父子》，鐘道新改編和創作出《黑冰》《天驕》《智慧風暴》等，張石山創作有《水滸后傳》《兄弟如手足》《呂梁英雄傳》，趙瑜創作出《內陸九三》《申紀蘭》，哲夫創作出《毒吻》《零點行動》，周山湖參與創作出《一代廉吏於成龍》《趙樹理》，梁楓創作出《楊家將》《羅貫中》《生死之戀》，張衛平創作出《浴血雁門關》《忽必烈》，於淑蓮創作出《昌晉源票號》《駝道》，胡傳閣參與創作出《嫂娘》《可憐天下男人心》，此外，周宗奇、鄧興亮、馬駿、楊茂林、王鬆山、陳亞珍等作家，也參與創作出多部影視劇﹔麥天樞、潞潞、梁志宏、孫濤、劉亞渝等，參與了多部電視專題片的撰稿工作。
　　根據山西作家作品改編的影視劇和參與創作的影視劇、專題片，基本上都做到了主題思想健康向上，無豪華風、濫情風、戲說風傾向﹔藝術表現手法多樣，受到廣大觀眾的好評，曾獲得過全國“飛天獎”“金鷹獎”和省裡的“五個一工程獎”等獎項。這些成績的取得，說明山西作家的影視文學作品已經達到了較高的水平，也是作家們長期以來貼近實際、貼近生活、貼近群眾，堅持現實主義創作道路取得的成果。

藝術探索：中青年作家實力新方陣

　　2015年8月，科幻文學作家劉慈欣獲得世界科幻文學界最高獎“雨果獎”，這是中國和亞洲作家第一次獲得這個獎，標志著中國科幻文學在世界科幻文學界有了一席之地，不少權威評論稱贊劉慈欣靠一己之力，把中國科幻文學推向世界。劉慈欣獲得這個榮譽，並不是偶然的，是他多年潛心科幻文學創作成績的體現。事實上，在山西還有十幾位像劉慈欣那樣認真創作，同樣有不俗成績的青年作家，在近些年展示出文學才華。
　　這支年輕作家中的幾位佼佼者已在全國文壇具有了一定影響，曾在一些全國性文學評獎或有廣泛影響的報刊評獎中榜上有名。可以說，他們已經成為山西作家隊伍中不可或缺的力量，是一個跨世紀的實力新方陣。這一代青年作家從創作思想和表現方法上，在一定程度上繼承了山西前幾代作家的優良傳統。不過，他們剛剛涉足文壇的時候，正是國外各種文學理論乃至整個社會科學思潮盛行之時，客觀上對他們的創作會產生或多或少的影響，總的看，卻是有利於他們在繼承前輩作家傳統基礎上，形成比較開放的、具有時代精神的風格。
　　這些青年作家的創作特征，大致歸納為三個方面：首先是他們的作品呈現出了社會現實的豐富性、復雜性與鮮活性。由於他們中的多數人一直生活在基層，跟大多數普通人一樣，親身經歷了農村以及城市的一系列改革動蕩，可以說，改革的每一步歷程都與他們的生存命運息息相關。這種切膚之感、命運攸關的體驗，傾注在他們的作品中，就真實地再現了生活的豐富與生動，具有了一種原汁原味的特色。其次是他們有比較敏銳的觀察生活和思辨問題的能力。這些青年作家的作品，很少有那種苦澀的理性思考和個人心態的宣泄，更鮮有居高臨下的發言姿態﹔他們總是以一顆平常心去感受和體驗世界，感受和體驗人生，這樣就能夠比較准確地把握住事物的基本特征，敏捷地洞察出人物的心靈奧秘，形成了比較鮮明的文學個性。第三是他們在藝術探索上不拘一格。這一代青年作家處在科技發達、信息爆炸時代，閱讀量很大，特別注意吸收世界上最先進的文學創作理念和藝術表現方式，努力追求個性，把已有的現實主義、現代派等諸多表現方式，融入到現代文明、科技進步之中，呈現出一種非常具有時代特征的藝術方法。讓作品產生出一種新穎、深刻、生動的感染力，適應了讀者閱讀的發展變化與需求。
　　梳理70年的山西文學創作，有實績，有成就，感到欣慰﹔期待未來的山西文學能夠不斷有驚喜，有突破，感到希望永在。

作者系山西省作家協會原副主席楊佔平

(責任編輯：本報編輯)

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