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詩歌隨想

時間： 2019年07月19日05:30 來源：山西日報

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　　語義雙關，帶來復合之美、層疊之美。有些詩句不僅指代、借代、明喻、暗喻、語義雙關，且語義多關，兼有意境之美——而且，它美得那麼淺顯可人、楚楚動人！
　　咬住一口氣，可以情緒高昂，可以低回婉轉，可以排山倒海，可以打著旋兒升騰，也可以停頓沉寂……但是，氣不能斷，咬得死死的、死死的、死死的！詩歌結句了，氣息仍在！
　　有大量的社會知識已為人所共知，所以，詩歌可以用寫出來的意思去牽連許多沒有寫出來的意思。
　　常常，深深打動人的那些詩句不需要多麼高深的學識也能讀懂。好，不在於有多復雜，而在於是否觸動心靈。詩歌不是猜謎、不是比吊詭的花樣和本事，不考慮讀者能否理解的作品，終將被讀者拋棄。
　　技巧是詩人十八般兵器中的一部分，有，但不一定每戰必用，有時我們不用它，“不戰而屈人之兵”，也無不可，甚至更好，“善之善者也”。
　　詩歌是分行的、異於口語的，但也一定是有節奏的、流暢的。
　　文字於詩歌，如同葡萄於酒，對於詩人來說，更如夜晚於月光。
　　在詩歌寫作中，一定有一種最簡潔的方式來表述你想要表達的，一定有﹔一定有一種更美的語言可以表述你想要表達的，一定有﹔一定有一種既簡潔又美的語言來表述你想要表達的——這些“一定有”，令詩人們苦苦追尋、思忖。
　　有多少種世人，就有多少種詩人。目光聚焦在別人身上，是為了學習﹔低頭研究自己的作品，是為了進步。
　　世間萬事萬物都是對詩人的啟迪——隻要你有一顆詩心。
　　心有多大，作品就有多大。
　　你可以寫得很高遠，但要又淺顯又流暢﹔你可以寫得姿態低而俗，但要又超脫又深刻。
　　是條理的，但不是刻板僵化的：從文字到思想﹔是放縱的，但不是雜亂無序的：從想象到轉折。
　　主題是鮮明的，情感和想象是忘我的，邏輯與轉折是嚴謹的。
　　口語詩，不等於口水詩。深入淺出，口語何妨？《詩經》在當時就是相當通俗易懂的，真正的大作家、大詩人，反而講的是家常話，能夠娓娓道來、脈脈流淌，是一種大本事。由淺入深、再由深到淺，是循環往復不斷進步的兩個狀態，但是，無論是深、是淺，一定不能裝，一裝就要露怯。
　　想象，追求一種神似、追求妙不可言的聯想性。敢想且會想，不但要想象得奇，還要想象得美、想象到絕處，前人未曾想到、旁人未有提到，乍看很是驚詫，掩卷一想，又深以為然。有些想象似當頭霹靂、電光石火，令人猛醒，又似亙古不化的冰川深淵裡忽然綻放出一朵熱烈絢爛的花兒，叫人情不自禁地流淚。
　　長久地看，詩歌還是朴實而深刻些好。有些詩篇，初見動心，看得久了，越覺那些道理、想象動人心扉。多少年過去，原來的讀者經歷了不知多少人世坎坷滄桑，重讀詩篇又有了一種貼心的真氣，隻覺常看常新、別有感悟，真個嘆人換物移，唯詩篇永生。