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首屆呂梁文學季落幕
賈樟柯用一席演講 回答了所有不解
5月16日，首屆呂梁文學季完成了它八天的精彩。40多位作家在這裡登上了舞台，暢聊文學。但在這幾天裡，作為文學季創始人的賈樟柯，除了登台為作家們串場當引子外，一直沒有對這場活動深入地說什麼。他絕大多數時候躲在攝像機監視器后，專心拍攝自己的紀錄片《一個鄉村的文學》。
本想在16日文學季結束這一天約訪賈樟柯，談談為何會費心籌辦這樣一場文學盛會，談談文學於他的故事，談談他這些天的切身感觸……但他16日接到新的工作任務，必須趕回北京，讓約好的採訪無法成行。不過，15日賈樟柯在呂梁學院的校園日演講裡，站在台上的兩個小時，說文學、講人生，其間眼圈微紅，結尾意猶未盡，他的這番自述，其實已經回答了山西晚報記者所有想問的問題。
為什麼辦文學季？想讓更多人重新開始閱讀
提起文學和閱讀，在很多場合，賈樟柯都會回望他經歷的上世紀80年代，文學是那個年代的娛樂，閱讀讓他找到了心靈的樂園。而當下讀圖時代、短視頻時代，文學閱讀對於很多年輕人來說，成為一件“痛苦的事情”。“我們先不說它能夠帶給我們什麼樣的視野上的開闊。即使是打發時間，閱讀也是一個非常愉快的事情。對我來說，閱讀跟打游戲、打籃球一樣有愉悅感。但為什麼今天人們會覺得閱讀本身很沉重？”
辦文學季，就是希望人們重新找回閱讀的樂趣。“我們通過作家跟讀者這樣一種近距離的交流，通過線上、線下立體的活動，讓更多的讀者能夠開始閱讀，我覺得隻要翻開幾頁紙讀下去、讀進去，你就進入到那個無限寬闊的世界。每讀一本書就是認識一個新的朋友，每讀一本書都是跟一個偉大的頭腦在交流，一種精神上的交往。通過呂梁文學季，我覺得就是希望重新提升公眾、特別是年輕人的閱讀興趣。而閱讀本身，我覺得可能越是對於我們生活條件欠發達的地方就越重要，說直白一點就是窮人家的孩子越需要閱讀，當然每一個人都需要閱讀。”
為什麼選在呂梁？21年的故鄉記憶讓他做了決策
在籌備文學季的時候，賈樟柯團隊調研中最重要的一環，就是在呂梁有沒有條件來做文學活動？賈樟柯解釋說，所謂“條件”不是指硬件和交通設施，而是指文學條件，這裡的讀者行不行。“當時我完全是懷著一個對於故鄉的記憶來決策的，因為我21歲離開呂梁，在21年在這塊土地上的生活裡，文學一直伴隨著我，是我非常重要的一個伙伴。”在呂梁，賈樟柯寫下了人生的第一行詩，寫出了自己的第一個劇本。他在呂梁生活二十多年裡，身邊有很多像他那樣，對文學有需求和沖動的年輕人，“所以，我相信今天在這裡一定也有很多年輕人會與文學相伴。”
從對故鄉的調研，印証了賈樟柯對故鄉的直覺。“呂梁有一個‘呂梁作家群’，我一開始以為群裡也就二三十個人，但我錯了。我看到作家群裡將近500人，而且是500個一直在堅持寫作，還在發表文章，還有頻繁文學生活的作者。這讓我覺得，在呂梁辦文學季最重要的土壤是存在的。”
文學對賈樟柯的成長影響多深？改變了他的世界觀、人生觀
在呂梁學院的報告廳中，面對滿堂師生，賈樟柯侃侃而談。他談了自己的成長經歷，而每段成長中，都有文學相伴，在一些節點上，是文學改變了他對世界的看法，對人生的思考。賈樟柯說，文學於他，是幼時從父親書櫃中的唐詩開始，而他人生的轉變則是從看過路遙的《人生》開始，看完這本書，再看看周圍那些農村同學沒日沒夜讀書的勁頭，賈樟柯明白了一個道理，“通過讀書是可以改變命運的。”而一本書對於一個孩子的影響，不僅作用在賈樟柯身上，余華在來到文學季后，也跟賈樟柯說了自己上學時關於讀書的記憶。“上學時，余華手上經常有沒頭沒尾的小說，就是前面丟了幾頁，后面丟了幾頁。前面沒有好說，小說隨時都能進入，但后面沒有就很痛苦了，因為始終不知道結局。余華說也就是在那個時候，丟失的幾頁反而培養了他的作家能力——因為他一直在思考小說的結尾是什麼！”
從初中迷上小說，到高中在雨后一個屋頂上邂逅一本朦朧詩集，顧城、舒婷他們的文字讓賈樟柯開始迷戀，“它們的不確定性，帶給我豐富的聯想。我開始對不確定性感興趣、對一言難盡很感興趣。描述他們的無法描述，這其實已經很接近事實了。”讀不同的詩歌，賈樟柯也慢慢學會了多角度的思維方式，“詩歌教會我不固執，教會我不要執念，因為現實不止一種。”
賈樟柯是導演，也是一個作者。從看別人記錄生活感受，到自己開始動筆寫出第一首詩。讀寫於他，是件放鬆的事情，是文學的暢快和自由。直到今日，他仍然熱愛寫作，筆耕不輟。
“我覺得創作讓我們忠於自己的世界，忠於自己的世界很重要，它意味著忠於你自己。每個人都有自己的出生環境，都有自己的成長過程，你真的感興趣什麼？你在意什麼樣的人？隻有忠於自己的世界，我們才有所謂的真知。”賈樟柯說。
電影與文學如何關聯？把性命攸關的事情寫出來、拍出來
曾是文學青年，如今是電影導演，但拍電影的賈樟柯，如今更加離不開文學。
賈樟柯說，這種“離不開”，不簡單只是因為很多優秀的電影都是從小說改編而來。更深層次的“離不開”，是藝術之間的相通性。“電影是一個敘事的藝術，它有故事情節、人物塑造，和文學是相通的。不僅僅是電影，即使你從事的是繪畫工作、音樂工作，你的思維方法，其實都是文學性的方法。”
賈樟柯基本上所有的電影都是自己編劇，也就是自己寫劇本，而且基本上都是現實題材作品。這種文學上的選擇從他一開始的電影作品《小武》一以貫之。
賈樟柯談及寫《小武》時的情景，回憶起1997年他回汾陽，發現兒時玩耍的街道即將被拆掉，那些古老的明清建筑將不復存在，整個世事變遷突然就這樣出現在他面前，讓他不吐不快。“我籌備一個古裝片《在清朝》，已經有10年時間，我沒有拍。為什麼呢？因為我一直覺得，當下的感受更重要，說得嚴重一點，那才是性命攸關的事情，我們要先把性命攸關的這些事情講出來，才能夠讓自我得到一種解放。”
在呂梁學院的講台上，賈樟柯在結束時，談起了自己的父親，一位熱愛文學的才子。老人去世時卻沒有留下任何文字，這讓賈樟柯無從知曉父親的內心，至今遺憾。父親的“不寫作”促成賈樟柯成為一個“表達者”。他最后感慨：“中華民族之所以生生不息到今天，是因為我們無論在如何極端的環境裡，都有頑強的寫作，都有頑強的藝術創造，把我們的記憶留下來，讓我們的根更加扎實。讓我們一代一代的人，變成一個有根的人。”
山西晚報記者 張潔
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