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對話
面對媒體和文學愛好者 莫言打開了話匣子
在呂梁文學季上，從高密農村走出的莫言，走進了呂梁山中的賈家庄。他對媒體表示，在這樣一個地方，這樣一個鄉村，舉辦這樣一個有影響力的活動，前途非常光明，“將來會越來越好”。從5月14日晚上聽晉劇，到15日逛村庄、參加活動，再到16日將走進汾陽中學，莫言近距離感受著這場“從鄉村出發的寫作”。
15日，文學季各獎項頒出后，在這場文學盛會即將接近尾聲時，他面對媒體和文學愛好者打開了話匣子……
山西晚報記者：很多人獲得諾貝爾文學獎后，文學生命就終止了。而你卻沒有，同時你的創作變得“五花八門”起來，為何有這樣的轉變？
莫言：我獲得諾獎后，因為各種各樣的原因沉寂了一段時間。2017年，我開始陸續發表一些短篇小說、散文、劇本，也寫了幾首所謂的詩歌。
於堅坐在這裡，我寫的那些說是詩就太“侮辱”詩人了，應該叫“長短分行的東西”。寫這些，就是想用這樣的方式向我喜歡的詩人致敬。我為了能看懂他們的詩，而學著寫詩。因為要真正地理解詩人，你首先要變成一個詩人，哪怕變成一個不入流的詩人，也對理解這些偉大詩人的詩歌有幫助。
近幾年寫短篇小說，其實是我最開始文學創作時用的一種體裁。幾十年了，重新再寫短篇，感覺雖然篇幅比較短，所耗費時間比較少，但在技巧方面的要求一點不比中篇、長篇低。依然要遵循小說特有的規律。我寫的幾個短篇是否達到短篇小說優秀的標准，很難判斷，等待時間檢驗吧。
至於劇本，這個是我目前創作的重點。我非常喜歡地方戲曲，昨天（14日）在賈家庄看了長達兩個半小時的晉劇《打金枝》，有的人聽得不耐煩了，我還嫌它短，看得津津有味，后來基本可以不靠字幕聽懂他們在唱什麼。戲曲的確是老百姓開放的課堂，演員確實是老百姓流動的老師。中國在很長時間內，依靠戲劇對民眾進行道德文化的普及和啟蒙教育。所以，新時代裡我覺得戲劇依然有生命力。作為一個作家，我們從戲劇裡吸收了很多營養，如果能拿出筆來寫一寫劇本，還是很好的。
山西晚報記者：作為鄉土文學最具代表性的作家，你對目前鄉土文學的發展如何看？
莫言：鄉土文學是一個廣泛的概念，2019年的鄉土和1949年的鄉土，以及1919年的鄉土，都是大不一樣的。我想隨著鄉土本身的發展變化，鄉土文學也在與時俱進。
山西晚報記者：你曾在採訪中說過，在北京生活了二十年，依然自認為不是一個北京人。鄉村與城市，對於你的創作到底意味著什麼，孰輕孰重？
莫言：鄉村對我來講是根，北京對我來講是枝葉。北京的生活沒有直接地進入我的小說，但也對我的創作產生了很大影響。我在描寫故鄉、鄉村的很多小說裡，也借鑒了北京、上海甚至國外的一些素材。
山西晚報記者：《紅高粱》是中國電影史上第一部獲得柏林電影節金熊獎的影片，剛才賈樟柯導演介紹說，這部即將放映的版本是西安電影廠修復的最新4K版本。您對《紅高粱》的重映，有什麼想說的？您對舉辦了文學季的導演賈樟柯，有什麼樣的評價？
莫言：賈導是我特別尊敬的電影導演，他的電影和張藝謀的電影是完全不一樣的。如果他和張藝謀的電影完全一樣，那他就沒有必要站在這裡了。他的可貴就是走出了一條自己藝術創作的道路，拍出了具有鮮明賈式風格的電影。
電影《紅高粱》拍成32年了，前幾年網上流傳一張照片，有我、張藝謀、姜文、鞏俐，我們仨男的光著膀子，姜文和張藝謀還剃著光頭。那就是1987年在我老家拍攝《紅高粱》時的合影，當時我們都還年輕，我32歲，姜文不到30歲，張藝謀大概35歲，應該都算是青年人。那時候我們誰也沒想到這個電影會獲得國際大獎，也沒想到日后大家都有那麼大的成就。現在回頭再看這個電影，依然能感受到我們當時那群年輕人創作的激情。這個電影反映了那個年代，剛剛獲得思想和藝術解放的創作者們，渴求沖破一切藝術禁錮的闖的精神。
“妹妹你大膽向前走”那樣一首現在人聽起來有點刺耳的歌，一夜之間傳遍中國大街小巷。后來我想，很多藝術作品，包括電影、小說能在一夜間變成被眾口相傳、眾人爭相觀看的作品，是因為它在某種程度上契合了當時觀眾或讀者內心深處一種強烈的需求。《紅高粱》放到現在來看，很可能年輕人不買賬了。它是歷史的產物、一個歷史的巧合，我想大家再看這個電影，就應該用一種反觀歷史的心態。了解一下上世紀80年代我們年輕的時候，我們思想深處追求個性釋放的強烈要求。也許會給當今年輕的你們，一種新的啟迪。這也是老電影的作用所在。
山西晚報記者 張潔
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