王秀蘭蒲劇是她的最愛與全部

時間： 2018年07月31日04:54 來源：山西新聞網--山西晚報

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　　王秀蘭拿著《竇娥冤》的劇照，自豪地指著自己。本報記者胡續光攝

蒲劇《藏舟》中王秀蘭飾胡風蓮。資料圖片

《竇娥冤》劇照。王秀蘭飾竇娥。資料圖片

    運城市區最中心的地方，河東廣場原址，如今是一個正在施工的工地，順著東側窄窄的水泥路向裡走，長長巷子盡頭，有一個獨門小院，門外的滄桑喧囂讓院子裡更顯得雅致安靜。
    王秀蘭就住在這個小院裡，每星期都會有不同的人穿過這條胡同，慕名拜訪王秀蘭老師，為她帶來最新的蒲劇動態，而尋找王秀蘭也是尋找蒲劇最深的根源。這裡有蒲劇最久遠的故事，也延續著蒲劇最新的希望。
    根粗枝蔓的葡萄架幾乎蓋住整個院子，梧桐樹樹皮白皙、枝干粗壯，顯示著院子的年代感，梅樹、無花果樹、石榴樹顯示著生機。頭發雪白的王秀蘭坐在院子裡，椅子邊依著兩條金屬質地的手杖。
    “走不動了！輕易不出門。哈哈。”說著自己身體不如意，話語中卻總是帶著爽朗的笑聲，似乎對什麼都不在乎的倔強，靈動的眼神還有著幾分頑皮。
    採訪是幾天前上門預約好的，王秀蘭原本堅決拒絕，說了寫她是應戲迷要求，是為了宣傳蒲劇，才同意了。同意是同意，她說得給她時間准備，打打腹稿。於是採訪當天，這個86歲的老人把要說的說得條條理理，細節豐富，故事生動。
    王秀蘭的二女兒王欣悄悄說，老太太腦子好著呢，為了練腦筋，學會了打麻將，每天召集人打，常常一個人大吃四方。王欣不時買些日用品去看望母親的這些麻友，以穩定這支陪練隊伍不被母親“打”散。
    要麼不做，要麼做到最好。79年的從藝生涯，王秀蘭就是這麼過來的。

    “1952年，是蒲劇最光榮的一年。那一年，是新中國成立后，蒲劇第一次進京。

——王秀蘭

　　七歲票友“八歲紅”
    “這娃娃跑哪裡了？大家快找找！”1939年一天的傍晚，西安晉風蒲劇社的后台氣氛有些亂，《白蛇傳》“水漫金山”就要開演，“海螺兒”的扮演者王秀蘭卻不見了。王秀蘭當年隻有7歲，是跟著母親躲避戰火，從家鄉山西臨晉到西安投靠親戚。劇社臨時缺個小演員，她被借來跑個小龍套。
    當時日寇鐵蹄踏遍山西，晉南蒲劇界不願意給日本人演戲的演員都跑到了西安，組成唐風、晉風兩個蒲劇社，蒲劇、秦腔還有眉戶，幾乎一脈相承，可以互相搭戲，蒲劇演員在西安不愁找不到飯吃。晉風蒲劇社就在王秀蘭和母親住處對面，鄉裡鄉親來往不少，母女倆以及親戚都和劇社熟悉。
    可是，再熟悉把孩子丟了，也交待不了。
    所有人放下手頭的活，把后台翻了個遍。“哎呦，我的娃，你怎麼在這呀！”一位演員掀開道具“海螺殼”的蓋子，發現了在等待上場睡著的王秀蘭。全場人釋然后哈哈笑。“?鏘、?鏘、?鏘……”戲台上熱鬧起來。白娘子為救許仙，作法引來滔天洪水，大水卷雜著“海螺兒”直沖金山寺。穿著紅肚兜、紅短褲，晃著紅色頭繩繃著的朝天辮，大夢中被叫醒的王秀蘭背著海螺殼上了台。沒有暈場，沒有錯場，毫不膽怯，王秀蘭順順利利演完下了場。
    4歲就開始看戲，和家人到了西安后，王秀蘭幾乎天天泡在劇場，其實早就用心看會了好多戲，也就難怪她台風鬆弛，表演自如。“你這娃娃不錯，願不願意跟著我們學蒲劇啊？”晉風蒲劇團發出邀請。王秀蘭自然應了。“7歲票友王秀蘭，主演《櫃中緣》”。劇社海報上第一次出現了王秀蘭的名字。她還不算團裡正式的演員，隻能寫成票友。但這個票友扮演的女主角“許翠蓮”卻讓所有人開了眼。
    “許翠蓮”隻比舞台上的道具櫃子高一個頭，眼看著就跳不上櫃子，擋不了哥哥，護不了自己的意中人，可在舞台監場人員的幫助下輕快地跳上櫃子后毫不慌張。盤腿而坐，靈動俏皮的形象引得台下掌聲雷動。男主角是一個14歲的小伙子，但在戲台上卻忘了唱詞，第一段唱到了第二段，王秀蘭便接著他唱第二段，可唱完第二段又唱回了第一段，王秀蘭便跟著唱第一段。小小年紀初次登台就救了場，這是誰也沒料到的。
    《櫃中緣》讓王秀蘭一炮唱紅，人稱“八歲紅”，在劇社掙上了一份兒薪水，也從此離開課堂上了戲堂，師承晉風劇社的小旦名家原筱亭。師傅原筱亭開明大度，毫無保留授藝的同時，主動要王秀蘭向王存才、筱蘭香等名家學習。
    1950年，全國解放，劇團告別西安，回到山西省城太原，成立山西蒲劇學社，此時年僅17歲的王秀蘭已經是一個具有10年藝齡的蒲劇藝人，與著名須生閻逢春、張慶奎、楊虎山、筱月來並稱蒲劇五大名伶。
    光榮的1952
    台下一片寂靜，舞台上的大瓦燈光烤得微熱，身邊的小生正咿咿呀呀地唱著，王秀蘭依靠在桌邊，瞇著眼睛，一副困乏的模樣。這是1952年戲劇《藏舟》的北京表演現場，台下是中央領導人。
    “毛主席就在那裡。”王秀蘭分了心，她想看看毛主席。
    “借著這個機會，”王秀蘭微微睜開眼，努力讓面部的表情不要太過明顯，“就看一眼”王秀蘭心裡想著，微微睜開一條縫，咦？台下一片漆黑，什麼也看不見。因為前面的表演太過投入，專心的王秀蘭都沒發現觀眾席沒有亮燈。
    “快收心，快收心，把戲給毛主席演好。”王秀蘭趕緊閉緊了雙眼，平復心氣，又是一副不耐煩的困頓模樣。
    掌聲雷動，台上的大幕落下，台下的燈光亮起，王秀蘭看到了毛主席，還有朱德、劉少奇……演出后，周總理代表黨和國家領導人上台與他們握手。
    如此殊榮是王秀蘭他們劇團來京前完全沒有想到的。這次北京之行，他們本是跟隨太原的晉劇劇團參加全國戲曲匯演的觀摩團，並不是參賽團。但意外的是，王秀蘭憑借極具蒲劇特色的《藏舟》獲得了演員二等獎，這才有了為毛主席獻演的機會。
    “《藏舟》是我們蒲劇的拿手戲，我們的花梆子小巧，劃起船來輕巧靈便，就像在水上漂。”參賽雖然意外，但王秀蘭心裡清楚獎項實至名歸。趕上了國慶節，王秀蘭所在的劇團被邀請參與國慶游行，凌晨4點從東單走到天安門，文藝大軍的隊伍又蹦起來、跳起來，開心地不知如何走完這游行。
    “1952年，是蒲劇最光榮的一年。那一年，是新中國成立后，蒲劇第一次進京。也是那一年《藏舟》有了唱片。”王秀蘭的眼裡閃著淚光，那也是她最開心的一年。
    感天動地《竇娥冤》
    1958年，蒲劇電影《竇娥冤》籌劃拍攝，蒲劇五大名演員齊聚銀幕。電影還沒開拍，就引來了極大關注，群眾議論紛紛。這是一部為紀念關漢卿誕辰700周年而拍攝的電影。廠長亞馬看中蒲劇慷慨激昂的表演特色，相比溫柔抒情的南方戲種更能表現撼天動地的《竇娥冤》，敲定五大名演員齊齊上陣，王秀蘭扮演竇娥。
    王秀蘭感到壓力極大，“我最擅長的不是悲劇人物，而是活潑可愛的花旦形象。”不想讓群眾失望，王秀蘭向領導請辭，卻領來了一頓臭罵。
    “你不合適，還有更合適的人嗎？”領導不批准，王秀蘭就開始苦心鑽研劇本，甚至讀起了關漢卿的作品。
    “看看關漢卿筆下的故事，更能體味他的悲劇精神。”關漢卿的作品不少，王秀蘭就走到哪兒看到哪兒。大手帕一包，夾在胳肢窩下，十分方便。接連看了幾遍后，她鑽進去了。
    早上4點鐘進影棚，晚上9點鐘出影棚，大家都處在“大躍進”的熱情中，整個劇組工作起來沒日沒夜，整整兩個月王秀蘭沒有見過太陽，連做夢都是三樁誓願，“天啊！地啊！”的夢話嚇醒了室友。
    電影總結的小組會上，王秀蘭講了自己用心琢磨出來的竇娥人物小傳，念哭了在場的人員，連竇娥的冤家債主張驢兒的扮演者都落了淚。大家又哭又笑，說“你是害竇娥的，你哭什麼？”電影播出后，王秀蘭的演技獲得廣大戲迷的認可。《竇娥冤》也成為蒲劇發展的關鍵一步。
    生活好似戲劇反轉
    “打倒王秀蘭！打倒王秀蘭！……”王秀蘭站在曾經表演的舞台上，被五花大綁，台下的呼喊聲一浪高過一浪，卻不是曾經的叫好聲。
    上世紀60年代，文化大革命就在王秀蘭從北京學習回來后，突然地開始了。曾經叫好叫座的傳統劇目，被打上了四舊的罪名。《竇娥冤》的電影劇照被挂在汽車前游行，王秀蘭罪名不少，“三名三高”“歷史反革命”“反動學術權威”……連臨產都沒有人願意來做手術。最后,還是丈夫請了一位同樣是“歷史反革命”的老大夫過來。
    那時的王秀蘭，心裡迷茫失落，甚至有了輕生的念頭。但她說，“這樣的日子不會長久的。”后來，她的帽子一個一個被摘掉，1972年，她在舞台上復出。
    王秀蘭的大女兒王茹說，“文革”結束后，對那些曾經迫害過自己母親的人，母親沒有報復任何一個人。“她寬容大度，受母親的影響，我們面對生活中的種種也能學個半分。”小女兒王欣補充道。
    “有一次搬家整理物件，我舅舅找到一個賬單。”賬單上羅列的是“文革”期間王秀蘭用個人工資資助的老藝人。“最高的金額為1000元，全都一筆勾銷。”上世紀七八十年代的1000元，是普通工人兩年的工資。
    王秀蘭對他人大方，卻對自己“小氣”，衣服穿了又穿、補了又補，她還穿得挺高興。去醫院看病，大夫要聽診，王秀蘭脫下衣服后，白淨淨的衣服上露出一塊黃色的大補丁。大夫都看呆了，人前簇擁的表演藝術家內裡卻如此朴素。
    退休后的王秀蘭，走進了胡同，搬進了四合院，種種花、養養魚，偶爾學學做飯，補上年輕時留下的功課，態度極其認真。“連放調料都要講究順序。”王茹說，這是母親的習慣，一貫的做事態度。
    受母親名氣的影響，姐妹二人從小都被拉進文藝隊伍參加活動，業余活動格外豐富，雖然長大后都沒有從事文藝工作，但母親工作時的態度，她們卻得到了真傳，唱歌舞蹈都十分認真。“怕給母親丟臉。”王欣捂著嘴笑道。
    王秀蘭的雙胞胎女兒都沒有系統地學過蒲劇。“母親尊重我們的個人心願。”王茹說，母親將畢生的蒲劇藝術都傳承給了自己的學生。
    1973年，王秀蘭開始創辦運城地區戲曲學校，並身兼運城蒲劇團演員職務，忙得兩頭轉，當時兩個女兒年僅4歲。“印象中，母親很少陪伴我們，一心都在自己的蒲劇事業上。”
    “她生病住院，精神不振，可是學生一來看望，她立馬就來了精神。”王欣說，雖然母親已經退休，但是她的心仍時時刻刻牽挂著蒲劇。“對於戲迷的要求，學生的需求，學校發展的空缺，她都在盡自己的努力。”