許先哲：尊重漫畫、尊重讀者

時間： 2018年07月18日05:24 來源：山西新聞網--山西晚報

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    被譽為“國漫之光”的《鏢人》單行本第二冊《鏢人2》日前陸續在全國各地上市。《鏢人1》上市后不到一個月就完成了十萬冊銷量大關，《鏢人2》出版后也立馬佔領亞馬遜、當當等漫畫書銷量榜單之首。除了畫面升級，《鏢人2》的核心故事也全面升級，先是“玉面鬼”豎驚艷登場，成為主角的新隊友。隨著這位高人氣角色的加入，主角一行人的戰斗格局也隨之升級，從簡單寫意的大漠黃沙一下子升級為前有外邦異族為禍一方，后有隋煬帝大軍圍追堵截的復雜局面。
    《鏢人》系列從誕生至今一直保持著超高的水准，曾經在日本連載時三次被“日本央視”NHK電視台新聞節目報道，高橋留美子（代表作《犬夜叉》）、藤澤亨（代表作《麻辣教師GTO》）等漫畫大神紛紛推薦，《蠟筆小新》前主編栗原一二隻看一眼就決定來中國幫忙推廣。
    《鏢人》宏大的系列故事在《鏢人2》裡真正展開，劇情發展更加令人心跳加速，就連作者許先哲自己也在微博上說：“《鏢人2》從各種角度來說都是突破，奠定了《鏢人》系列的基調，比起第一冊的諸多遺憾，第二冊我問心無愧。”
    近日，在《鏢人2》出版之際，作者許先哲接受採訪，談吐間盡顯清醒的認識和嚴格的自我要求。
    A 最高級的敘事是深入挖掘角色靈魂
    山西晚報：《鏢人》劇情的進展和歷史事件環環相扣，角色的服裝、武器、用語也都非常考究，這是怎麼做到的？
    許先哲：查大量資料。我在籌備期間是讀了《隋書》和《資治通鑒》，后來開始連載后大部分細節都忘掉了，但因為已經樹立了認知框架，所以需要用到的細節可以很快找出來。兵器的考証我是咨詢了專家，畫建筑的時候也會很嚴謹地去查証資料再下筆，當然為了作品的美學需求，也有很多表現細節不會完全按照史料來，比如台詞。隋唐時代的白話是很難還原的，還原了也沒人看得懂。現在我是每周都在學習查証，確保每一回的考証細節不會有紕漏。但中國的史料不是數據化的，很多細節記載都有自相矛盾和需要花費大量時間去查証的地方，所以自相矛盾的地方是靠常識和邏輯來分析后判斷，有些難以查到的細節，比如隋代鷹揚府的分布情況之類的，我就會在網上購買學術論文。
    山西晚報：《鏢人2》中的很多角色都帶有亦正亦邪的魅力，不是臉譜化的正道或反派人物。你怎樣為他們注入靈魂？
    許先哲：所有故事都是關於靈魂的故事，故事最重要的核心是角色。最高級的敘事，也是深入挖掘角色的靈魂。我覺得不是我在創造著這些人物，而是我相信他們真的存在於那個世界裡，我只是在發現他們，展示他們。
    山西晚報：你想通過《鏢人》給觀眾傳達怎樣的價值觀？
    許先哲：“天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往”是人類社會活動的本質，這是我們無法否認的。但在這樣的本質面前，也有一些行為是超越利益的，這就是人的情感。我作為創作者不傳達任何價值觀，我覺得比起通過作品傳達某種特定價值觀，更好的方式是把不同價值觀的沖突展現出來，判斷由讀者自己來會更好。
    山西晚報：《鏢人》的故事你打算創作幾本？還有開其他系列作品的計劃嗎？
    許先哲：應該會連載十年，說不准會出多少本。這是我投入一切去做的作品，所以也沒有多余的精力去創作其他長篇，如果有機會的話，會嘗試畫一些短篇來調節心情。
    B 對自己的要求是“隻進不退”，從沒變過
    山西晚報：《鏢人》登上日本的NHK電視台，被盛贊是“世界級的中國漫畫佳作”，面對如此高的評價，你有什麼感想？
    許先哲：日本素有漫畫王國之稱，日本權威媒體的介紹可以讓日本大眾了解到《鏢人》，同時也可以讓中國讀者對《鏢人》產生好奇，這是一件很好的事情。最大的影響是我身邊的人都很高興，但對我而言在實際創作中是沒有任何影響的。創作是自己跟自己的戰爭，壓力也是自己給的，跟外界的關注度沒有太大關系。我對自己的要求是“隻進不退”，從第一本到現在都沒有變過。
    山西晚報：覺得日本讀者對《鏢人》好評如潮的原因是什麼？
    許先哲：《鏢人》是比較王道的大眾向青年漫畫，故事和角色都是超越國界和文化差異的，容易讓人去接受和理解，同時也能看到中國特有的文化符號，既熟悉又新鮮，這一點可能是受到日本讀者喜愛的原因。
    山西晚報：得到許多日本漫畫界大神的關注和這些頂級人物的推薦，你是什麼感覺？
    許先哲：高橋留美子老師和藤澤亨老師在日本漫畫界的地位都非常高，得到老師們的推薦后，最開始其實沒有太大反應，只是跟身邊的人們互相笑著說“太棒了”，就是平常的互相打氣，但是回家睡覺時，明明很疲憊卻睡不著。仔細想了這件事，才猛然發現這是現實，於是突然感覺很想哭。光是他們讀過我的作品，這本身就是一件很讓我自豪的事情，居然還推薦了作品，我還曾擔心會不會是搞錯了，還特地跟引薦人重新確認了真假。引薦人是“新漫畫”的另一位編輯長御木基宏（代表作《名偵探柯南》），他豎著大拇指大笑說：當然都是真的，老師們都是很愛惜聲譽的，一般不會隨意推薦。
    而且，《鏢人》還得到了田曉鵬導演（《大聖歸來》導演）和馬伯庸老師的好評，讓我非常感慨的同時感到很榮幸，感覺都是對我的鼓勵和鞭策，讓我繼續做到更好吧。
    山西晚報：《大聖歸來》的團隊將負責《鏢人》的動畫改編，《白夜追凶》的出品方將負責影視改編。你會參與其中嗎？
    許先哲：改編最重要的不是“如何照著拍”，而是“如何挖掘和擴充文本”。幾十萬字體量的網絡文學照樣能拍得面目全非、一塌糊涂，幾百字的文本都能激發導演去拍成兩小時的好電影，所以文本體量其實不是很重要。我很榮幸可以跟國內頂尖的影視團隊和動畫團隊合作，也對最終結果很有信心，我會以原作者的身份參與改編。
    C 創作出讓自己滿意的作品是最大的挑戰
    山西晚報：你之前沒有學過美術，作為漫畫家出道也非常晚，是什麼樣的契機讓你走上這條路的？
    許先哲：我喜歡漫畫，而且是真的喜歡。小時候和很多人一樣喜歡在書本上涂鴉，接著漸漸開始用畫面講故事，就以班級的同學們作為漫畫角色去畫了一些有趣的小故事，被大家傳閱，但當時還沒想過漫畫家是一種現實的職業。
    直到26歲的時候，和大多數這個年紀的年輕人一樣，我開始迷茫了起來，我不知道自己的未來會通向什麼地方。恰好當時我看到了喬布斯先生的一句話:“Follow your heart（跟隨自己的心）。”這句話特別感染我。於是我開始問自己：我到底想要做什麼？這時我的心中有一個聲音在告訴我：我要畫漫畫。真正下定決心以后才發現，原來產業環境如何、市場前景如何等等問題都算不上是阻力，作為創作者要想的就是如何做好自己的作品本身。
    籌備創作漫畫期間，因為自己本身也是一個讀者，所以要做出達到自己欣賞水准的漫畫，這樣一籌備就是4年多。等到我覺得拿得出手的時候，我已經30歲了。所以說做到讓自己滿意的作品，能力卻沒有達到，是我遇到過的最大阻力。終究而言是自己跟自己較勁。
    山西晚報：那創作過程中遇到過最大的困難和挑戰是什麼？
    許先哲：因為我沒有學過美術，我連自己所想象的畫面的10%都表現不出來。而且故事也缺乏厚度，無法達到我自己的要求，這讓我有很大的挫敗感。但畫面畫得不好，沒有別的辦法，隻能繼續練下去。為了証明自己，有一個場景我還花了一個月去畫，畫完以后發現我可以做到，就開始慢慢有了自信。故事沒厚度，我就開始翻閱史書，在歷史當中尋找根基。
    畫畫和構思故事都是屬於提升自我能力和磨練的過程，屬於是輸入，都不難。難的是輸出，是創造。創作出讓自己滿意的作品對我來說是最大的挑戰。
    山西晚報：你怎麼看中國漫畫產業？
    許先哲：中國漫畫產業現在還是起步階段，資本投入多，門檻比較低，很多人其實不懂漫畫就開始做漫畫了，所以網絡漫畫數量很龐大，但質量參差不齊。其實漫畫的核心還是內容，而且漫畫的優勢在於用相對低成本的方式去完成視覺化的精彩故事，也可以成就作者烙印非常強烈的獨特作品。這就是漫畫為什麼在日本和好萊塢成為IP的核心，漫畫的價值並不在於高超的畫技，而是在於角色和敘事——文本承載的情感，觸動讀者的靈魂，激發其他創作者的靈感。
    創作跟其他行業不一樣，不是一蹴而就的事，我們也不能盲目跟海外的發達產業相比較。日本漫畫發展了七十年，產業非常成熟，這是幾代人付出了靈魂去完成的。國內大多數作品都是新作，有些人會拿日本的大師級作品跟中國的新人作品比較，這是很不公平的。現在，越來越多的創作者都在努力創作出感動讀者的作品，創作環境也比以前好多了，如果從業者都沉下心來，尊重漫畫、尊重讀者、尊重自己，想必未來會更美。