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郭家溝
寫生作品
清澗郝家?
歸
米脂楊家溝
立春大吉
陝北
馬飛，陝西省中國畫學會常務理事，陝西國畫院榆林畫院院長。
馬飛之畫，以沉雄剛健之筆、清雅溫潤之墨，表現了西北山川的遼闊、厚重、粗獷而又富有生機的景象，寄予了自己對這片厚土的愛，畫中既有對自然景象的寫實，也有“天才”勃發后的遷想妙得，筆墨之間，情景交融，生活與文化並重。每一幅畫，都是畫家用自己特定的語言，講述在西北這片厚土上發生的故事，都是以坦蕩格調唱出的故土之歌。
馬飛之畫，構圖以正見奇，以整見雄，以密見厚，以滿見開闊，以清靈見曠達，有強烈的視覺沖擊力和豐富的藝術感染力。他善於將復雜多變的物象有序穿插組合在整體之中，將鮮活的生活感受、厚重的文化蘊含、滄桑的歷史變遷、遙遠的生活暢想鏈接在筆墨揮洒之中，寓靈動之筆於嚴謹，寓嚴肅的題材於生動形象。
這種以拙為骨定格局、以潤為血肉顯氣象的藝術手法，如無足夠的胸襟、境界、嫻熟的筆墨駕馭能力，是無法達到預期畫面藝術效果的，這與以寥寥幾筆、以巧組合畫面的表現手法大相徑庭。
馬飛的這種繪畫構圖風格，走的正書揮寫之路，成才之路極為艱辛，成功率極低，但是他卻形成了自己獨樹一幟的繪畫風格，為世所重，令人敬之矣。以他的繪畫作品《立春》為例，仔細品析，可見他構圖之穩健，表現之匠心。此畫斗方尺幅，卻花費3天時間，這種治學精神在當今畫壇極為少見。
畫面上，近景是一片近乎方形的土?，?上野草雜木，糾葛纏綿，左下方是一處窯洞，窯洞面前，板車安放，生活氣息盎然。近景的表現繁紛復雜，多變有序，雖為斗方，卻氣象宏大，真有豎劃三寸，當萬仞之巔，橫墨數尺，體百裡之迥之妙。土?上方，幾筆淡彩，勾畫出朦朧之象，那重重疊疊、蜿蜒橫亙的遠山，既在視覺上破除了畫面下半部的悶實，又將人的視野推向遙遠的天際，使繪畫的意境得以完美。此畫，無論是蒼渾的近景、隱隱約約的遠山，都表現得精致、細膩，但是細審畫面，無一處呆板生硬之跡，各種不同筆觸組成的整體景象，自然生發，一片生機。
馬飛繪畫構圖元素充盈，畫面耐品，靠的是筆墨支撐。審其畫，覺其筆墨有如下特點：
第一，用筆法度森嚴，但卻搖曳生姿。馬飛繪畫，在表現物象上，骨法用筆，筆力勁健，有錐畫沙之妙，從他畫中對林木的表現可以見証。畫中之樹，挺拔偉岸，磊落昂揚，不亢不卑，有君子之像，若不諳書法用筆之三味，斷難有此藝術表現效果。他畫山石，提按頓挫，環環相扣，不呆板，不僵硬，不柔弱，筆才一二，像已映焉，在物像輪廓確定之后，又以搖曳細筆勾皴，從而使物象豐滿而多趣，這些搖曳生姿的細筆，飄逸不失沉著，靈動而不失秩序。他善於以細筆表現沉厚雄健的博大氣象，其根本原因，就在於他的用筆得當，縱橫捭圈卻井井有條。他對繪畫用筆的參悟與實踐，在當代眾多的畫家之中，可謂鳳毛麟角。
第二，用筆以中鋒為主，卻不拘一格。馬飛的畫朴實厚重，深邃清曠，靜氣十足，主要得力於他的各種筆觸交融互湛。他在中鋒、側鋒、散鋒的變換之中尋求生意，處處中鋒寫出，但又處處側鋒、散鋒映發、補襯，使各種筆觸柔和在一起，使人讀畫不知起訖之處。如繪畫《立春大吉》《陝北人家》處處筆墨潤味十足，但卻離披點畫，畫家表現了一個有機的山水景象，卻不露爪泥，如風行水面，自然成文，不越法度，又從心所欲。
第三，用筆點線結合，剛柔相濟。在馬飛的畫中往往點線結合，動靜相宜。他以線寫輪廓，以點皴陰陽，如繪畫《麻黃梁》就是一例，畫中線條生動，造型准確，然后，以數點密密麻麻，虛虛實實，聚聚散散，使畫面豐滿起來。此畫既簡單又復雜，說簡單，就是點線而已﹔說復雜，那無數點頗費匠心，若非有掌控筆力的本事，那點必然雜亂無章，躁動混亂。值得一提的是，馬飛有時以小混點表現水草、苔點，以大混點表現物像，亦得新穎生動、別致有趣之妙。如繪畫《饒河濕地》之中，以大散混點表現水和濕地植物，那個個形象不一的點，或方或圓，或濃或淡，或仰或俯，似荷，似藻，似石，又什麼都不似，讀之令人爽心悅目、心曠神怡，極大地調動了讀者的想象力。
表現西北山川，易入荒寒之道，究其原因，無外乎兩個方面，一是視野隻見蕭疏，情感被荒涼景象左右，二是情感雖有春意，然用墨無方，以至於圖示隻有勾勒，卻缺乏華滋之像。馬飛之畫，畫面蒼渾而又氤氳，曠達而又處處充滿生機，除其善於構圖、用筆之外，還在於他善於用墨。他的繪畫之中，墨氣淋漓，濃墨厚而不滯，淡墨爽而不薄，干墨鬆毛而有趣意，濕墨潤澤光亮而不臃腫，如繪畫《饒河》《立春》《大頂子山》等作品，墨色鮮活，干濕互用，恰當的墨色和少許暖色、亮色相映襯，使得畫面典雅精致，都是用墨精當的典范之作。
中國山水畫發端於秦漢，成熟於魏晉，至末而達巔峰，但無論是所謂的南宗、北宗，無論是青綠山水，抑或水墨山水，其理論基礎和創作實踐、探索的對象依據，都是框定在以中原山水和江南山水這一區域范圍之內的。因此，表現西北山川既沒有傳統的范式可以參考，也沒有既定的筆墨理論可作依據。畫家以表現西北山川為對象，等於是另起爐灶。上世紀，以趙望雲、石魯、方濟眾為首的長安畫派，首開表現西北山川之先河，今人表現黃土高原，多以上述名家作品作為參考。但是，馬飛之畫無論是表現內涵上，抑或是筆墨圖式上，都與長安畫派的前輩沒有太多的衍生關系。他的畫，多從生活中提煉而得，是對時代風貌的記錄。他側重於對現實的細膩觀察、對生活的一隅著意刻畫，待一個局部基本表現完善之后生發開去，將意境推向浩瀚的遠闊，這種以小見大的表現手法，使人凝神諦視，倍感親切自然。
以局部為基筑，將意境向深度發掘，從中體現生活的內涵和文化的厚度，是馬飛繪畫鮮明的個性特征，它不同於傳統繪畫，不同於地域門派，是他自己開拓的審美領域。馬飛長期“蟄伏”西北，深入自然，對藝術孜孜以求而不重名利，讀其畫、閱其人，感佩之至，欣然為文。
朱留心
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