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莫言當之無愧是著名作家，而作為著名作家，莫言的作品不但寫得好，而且寫得快、寫得多。據不完全統計，從1981年發表第一篇小說《春夜雨霏霏》至今，莫言共發表了80余篇短篇小說、30部中篇小說、11部長篇小說，出版過5部散文集、1套散文全集、9部影視文學劇本，還創作了2部話劇。
然而，自2012年莫言獲了諾貝爾文學獎后，其文學創作似乎是暫時停止了，無論怎樣期盼、怎樣千呼萬喚，在很長一段時間內，讀者始終未能再見到以“莫言”的名字發表或出版的任何新作。最近，在文學創作上沉寂了5年之后，莫言接連在《收獲》《人民文學》和《十月》雜志上相繼推出新作短篇小說、戲曲劇本和組詩﹔今年年初，又在最新一期《花城》雜志上發表了《詩人金希普》和《表弟寧賽葉》兩篇短篇小說及3首詩。
讀者的興奮是必然的，也是完全可以理解的，對莫言作品由衷的喜愛，加之長久的期待，“未成曲調先有情”，讀者們都早已在自己的心裡對莫言的新作進行了無數的預測：在題材上，又捅了讀者哪一塊痒痒肉？在語言上，還是那麼天馬行空、恣肆汪洋嗎？在風格上，仍然狂放、仍然魔幻嗎？故事的發生地，還是以充滿神秘、充滿誘惑的高密鄉為背景嗎？
不客氣地說，當我帶著滿腔難以壓抑的沖動和熱情讀完莫言這些新作后，從文學的角度說，我深深地失望了——從此后陸陸續續得到的其他讀者的反饋來看，大家的藝術感覺是比較一致的。而我自己更認為，莫言這些新作，雖然裡面隱隱約約地仍有高密鄉的影子，但此“高密鄉”已非彼“高密鄉”，他僅僅是在作品中生硬地借用了一下高密鄉的外殼而已﹔在題材上，莫言雖然仍關注現實，但“現實”已經被他強硬塞進了傳統現實小說創作的窠臼裡，顯得笨拙而無生機﹔至於語言，更是沒有了往日作品裡的洒脫和無羈，一詞一句都讓人感到畏手畏腳。
於是，許多讀者、作家和文學評論家們便以己之心度莫君之腹，酸溜溜地認為，莫言自從獲了諾貝爾文學獎，名利雙收，早墜入富貴溫柔鄉裡了，寫不出好作品是必然的﹔也有人認為，莫言獲獎后，心理負擔重了，患得患失，開始珍惜羽毛了，前怕狼后怕虎，作品自然少鋒芒了﹔更有人認為，莫言早些年憋足了勁寫作，透支了才華，現在，江郎才盡了……
客觀地說，莫言還是那個莫言，隻不過大家看獲諾獎后的莫言時，已經戴了有色眼鏡。葡萄酸的心理是一個頑疾，在許多人的觀念裡根深蒂固：你不是獲了大獎了嗎？我就看你能寫出什麼樣超人的作品來！倒是莫言先生自己一直很睿智，從得知獲獎消息開始，莫言先生就冷靜對待，認為“一個莫言拯救不了整個疲軟落寂的中國文學”，並對因獲獎而引起的各種喧囂表示“不勝煩憂”﹔前不久，莫言在一個論壇發言時，還在崇拜魯迅：“我現在越來越體會到，與其發表10部一般化的作品，不如發表一部比較好的作品。我願意用我的全部作品換魯迅的一部短篇小說，如果能寫出一部類似《阿Q正傳》那樣在中國文學史上（有）地位的中篇（小說），那我會願意把我所有的小說都不要了。”就針對最新發表的作品，莫言自己也說：“先發一些戲劇、短篇（小說）和詩歌向讀者証明我沒有偷懶。”這種種的跡象都在表明，莫言並沒有認為自己的作品有多麼了不起，至少，莫言是真誠的，更是清醒的。
事實上，回到平常心態看問題，莫言寫出怎麼樣的作品都是正常的。任何一位作家的創作都不可能永遠保持著向上的勢頭，潮落了會漲，當然，漲了之后也會落，無可非議。不管莫言獲得過多麼巨大的榮譽，他也只是一位作家、只是一個有血有肉之軀，即使有一天，莫言再也寫不出作品了，也仍然是正常而又正常的事情，大可不必驚慌失措，就像我們曾經看過的一部電影《阿甘正傳》，正當大家對阿甘的跑步賦予了無上意義的時候，阿甘突然不想跑了，從此也就不跑了。
關海山
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