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《太行娘親》劇照，中為陳素琴。
陳素琴在傳統戲中的扮相。
生活中的陳素琴。
陳素琴遠遠地走過來，仿佛帶來了冬日裡的一股春風。她身材修長，優雅漂亮，得體大方，神採奕奕，一看就是那種干練率真、極具觀眾緣的演員。
凡是看過陳素琴戲的人，無論男女老少都會不由自主地喜歡上她。人們說，陳素琴的戲是從心底唱出的溫情與感動，是實實在在，表裡如一，心系觀眾的深情厚誼，這與她的經歷不無關系。陳素琴1972年出生於太行山區的一個貧困人家，受父輩們的影響，從小熱愛戲曲，12歲考入山西省高平藝校，主攻旦角，兼及青衣，畢業后進入高平市人民劇團。1988年，陳素琴參加山西省首屆藝術新秀選拔賽獲演員一等獎，小荷已露尖尖角﹔2000年，陳素琴在上黨梆子新編歷史劇《陳圓圓》中擔當主演，一鳴驚人，獲中國第六屆“映山紅”民間戲曲節表演第一名﹔2002年,上黨梆子《陳圓圓》《殺妻》進京展演，陳素琴憑借精湛的演技、蟾宮折桂，摘取了當年的戲曲梅花獎。從此一發而不可收，《西溝女兒》中的申紀蘭、《太行娘親》中的趙氏、《深山臘梅》中的蘭英、《紅腰帶》中的杏花……讓她在中國戲曲舞台上綻放出奪目光彩。
“陳素琴的唱腔悠揚婉轉、清爽優美，既有青衣腔的舒展大方、沉穩持重，又有小旦腔的輕盈活潑、脆氣甜美，極具美感和感染力。”《中國戲劇》原副主編安志強說。
“陳素琴擅於繼承、精於借鑒、勇於創新，將自己對劇中人物的理解創造性地融入她扮演的每個角色之中，她演什麼角色，什麼角色就在舞台上活了。”戲劇家曲潤海說。
梅花香自苦寒來。“為了練好水袖功，陳素琴的胳膊腫得握不住筷子﹔為了練好跪步，膝蓋上的皮掉了一層又一層”，同事齊素珍告訴筆者。
“我一直相信演員是被選擇的，有的演員屬於天資，天生在人群中就很醒目，走到哪都散發光芒，對此我很向往，但不會抱非分之想，勤奮才是我的出路。”陳素琴說。
為戲而生
朋友們說，陳素琴是為戲而生的。
丈夫說，隻要回了家，這兒疼，那兒不舒服。但一有了任務，馬上就好了。排練、下鄉、演出……什麼病也沒有了。
女兒說，好不容易從外地回來，二十多天還沒見上面，她對戲比對我親，想想都心涼。
陳素琴說，上黨梆子是我心中的歌，不唱我會窒息。
陵川王莽嶺、平順西溝、壺關樹掌、陽城皇城相府……走鄉村、住窩鋪、進山區、訪農家，足跡遍及太行山的溝溝壑壑。據不完全統計，陳素琴所在的上黨梆子劇團每年有280多天堅持下鄉演出，年演出場次達350余場。而已經“家喻戶曉”的陳素琴除了開會出差，幾乎從不缺場。
“為什麼功成名就還要這樣拼命？”筆者問。
陳素琴沉默良久，眼裡淚花閃閃。“很多時候，不是我先打動了他們，而是他們先感動了我。”當年在梅花獎比賽時，團裡一位負責管頭戴服飾的老同事為了上場趕節奏，就在舞台側幕的過道裡候著她，中途換場沒有凳子，索性躬下身子彎下腰來說，累了，坐我身上歇歇。“我一輩子也忘不了這種恩情。”陳素琴回憶說。
為聽她唱戲，村裡人扶老攜幼，早早地就來到演出場地，無論冬夏。得知她生病，父老鄉親們變著花樣給她做好吃的。很多觀眾是沖著她的名氣來的，她不出場，觀眾就不滿意。有一年在陽城縣演出，陳素琴肚子疼痛難忍，醫生開了兩瓶藥，第一瓶還沒輸完，晚場開戲了，聽說不少觀眾是冒雨趕過來的，陳素琴拔出針頭又上場了。演出結束后，陳素琴渾身發抖，攙扶著她走下后台的青年演員李丹至今回想起來都十分激動，“團長教給了我如何對待觀眾、如何對待藝術，這一幕記憶猶新，終生難忘。”
回眸青春少年時光，陳素琴感慨良多，正是這些溫暖、這些關愛讓她在藝術的道路上有了明晰的航向。“20歲時舞台給我榮耀，觀眾的掌聲讓我滿足，但未真正理解觀眾為何喜歡我﹔30歲時曾為戲曲的生存環境憂慮，擔心沒有了觀眾怎麼辦，開始認識到觀眾才是演員的衣食父母﹔40歲以后隨著年齡和閱歷的增長，切身感受到藝術來自人民的道理，理解了一個藝術工作者的責任：全身心付出，千方百計為人民演好戲。”陳素琴說。
愛團如家
陳素琴的辦公室在晉城市上黨梆子劇團的三樓，在乳白色的燈光籠罩中，可見典雅書桌、可聞素蘭馨香。《毛澤東傳》《習近平談治國理政》《上下五千年》《中國戲曲史》《大幕拉開》《那些角兒》《挪威的森林》《百年孤獨》《呼蘭河傳》《紅高粱家族》等中外名著，整齊有序地排列在深紅色的書櫃裡，房間裡流淌著詩情和靈性，這是一個暖意豐盈的地方。2014年，陳素琴臨危受命，調任晉城市上黨梆子劇團團長，在此之前，她已在高平市（縣級市）人民劇團做了十五年“掌櫃”，把一個瀕臨倒閉的團搞得風生水起，光彩奪目。
沒戲就“沒戲”，舞台上沒有作品不行。作為上黨梆子劇團團長，陳素琴把藝術生產放在突出位置，下大力氣去抓。3年來，上黨梆子劇團先后創作排演了《程顥書院》《太行娘親》《郝經》3部大戲，改編上演了《梁紅玉》《啞女告狀》兩部名劇，繼承復排了《忠烈千秋》《闖幽州》《白蛇傳》等優秀傳統戲，初步形成了新創劇目打局面、移植劇目闖市場、傳統劇目練隊伍的可喜局面。
2015年，晉城市職業技術學院上黨梆子表演專業的30多個孩子畢業了，陳素琴如獲至寶，全部招到了團裡。有人說她傻，自尋煩惱，編制、工資、待遇會像三座大山一樣壓得她喘不過氣來。她笑著搖搖頭說，“我當然知道人少些，劇團的負擔會少些，我也更輕鬆些。但劇團的發展和傳承，離不開年輕人，不能鼠目寸光，不能光顧頭不顧?。”為了解決這些孩子們的編制待遇問題，陳素琴千方百計、用盡心血。
演員這一行，拼功夫、拼技巧、拼到最后是演員的修養和對人生的感悟。陳素琴提倡、支持、鼓勵甚至強迫演員多讀書、讀好書，她給每個演職人員發放了圖書館閱讀卡，在劇團的四樓開設了閱覽室。在她的提議下，劇團開展了“以老帶新”，劇團領導和資深演員一帶一培養年輕演員，“以演帶培”，把實際排練演出當做培養人才的過程﹔“以會代訓”，利用總結會、講評會、研討會和劇情、角色專題分析會進行有針對性培訓。為繼續上學深造的演員提供機會和幫助。春華秋實，一大批中青年演員迅速成長起來，劇團形成了以中青年演員為主、行當齊全、角色整齊的演出陣容，深受觀眾的喜歡和愛戴。
在梆子劇團採訪，演員們用的頻率最多的一個詞是“鐵人”。“陳團長真是個鐵人，從不知疲憊，從不知勞累。”和她搭戲的陳樹濤說，“與陳素琴合作收益良深，她是個有恆心、有毅力、能吃苦、肯吃苦、做事認真、勤奮敬業、有鋼鐵般意志的鐵人。她是演員，又是團長，日常事務多，但都能兼顧得很好，很不容易，也很了不起。”
事實上，為了戲曲事業，陳素琴的身體已經過度消耗。她的頸椎有問題，腰椎也不好，經常腰疼、頭疼、失眠，胃病也時常困擾著她，包裡常年裝著各種類型的藥。為了事業，為了劇團，她已付出很多。大女兒上學走后，她把小兒子送進了寄宿學校，丈夫工作在高平，一家四口難得團圓。摯愛的父親重病臥床，她沒有請假曠過一場演出，父親去世后她悲痛欲絕，她真正地把自己的心血全放在了鐘愛的戲曲舞台上。3年來，她帶領著上黨梆子走出太行山、走出娘子關、跨過黃河、跨過長江、跨過台灣海峽。2016年、2017年，連續2年參加中央電視台新年戲曲晚會，為黨和國家領導人展現上黨梆子的藝術風採，使上黨梆子的影響力日益提升。
很多人說，她完全可以吃老本，有空走走穴，輔導一下學生，等著退休享福就行。
“不是沒想過”，陳素琴坦言。特別是困難重重，壓力“山大”的時候，真想撂挑子不干了，可冷靜下來，還是不能這樣做。一想到是黨和人民把自己培養成人，給了自己那麼多榮譽﹔一想到組織上對自己的殷切期望﹔一想到劇團裡跟她同呼吸共命運的隊友﹔一想到舞台下觀眾熱切又渴望的眼神……她便又精神抖擻。
在戲曲的道路上，陳素琴走得非常艱辛，鮮花和掌聲固然耀眼，但背后的故事或苦楚、或心酸、或跌宕，也數不勝數，她卻很執著。即使遍體鱗傷，也義無反顧。
陳素琴曾在微博中寫道：上黨梆子，這戲有魅力，一聽就著迷，那高亢明亮、粗獷朴實的聲腔裡，有上黨地區千姿百態的歷史風雲。那些孝勇忠義、家國情懷、生死別離、恩愛情仇化作詩文，成為人們耳熟能詳、能哼能唱的曲調，這戲裡的唱念做打都有乾坤。聽多了上黨梆子才懂得，那是上黨人的精氣神兒。
楊 淵
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