書家陳少卿，樂在其中愛抄書

一部《紅樓夢》，一部《金瓶梅》﹔一雅一俗，各具風採

書家陳少卿，樂在其中愛抄書

時間： 2019年03月28日10:06 來源：山西晚報

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　　人物檔案
　　陳少卿，山西應縣人。畢業於北京第二外國語學院。現為公務員。書法工小楷，初學顏真卿，后臨習王羲之、歐陽詢、虞世南、文征明等人碑帖。兼寫草、隸，形成平實、率真的書法特色。先后用毛筆小楷抄寫中國古典文學名著《紅樓夢》《水滸傳》《金瓶梅詞話》《西游記》《聊齋志異》《西廂記》《元四大悲劇》《道德經》《庄子》《論語》《孟子》《大學》《中庸》等。應邀抄寫《魏明倫新賦文》等。其中《金瓶梅詞話》《西廂記》《西游記》《紅樓夢》《魏明倫新賦文》陸續影印出版。
　　世上喜愛《紅樓夢》這部名著的人何止千萬？3月13日，太原，一條古街巷，一間雅書齋，一縷古琴曲。主人陳少卿臨窗而坐，一邊品紅茶，一邊批閱著前些年影印出版的《陳少卿抄本紅樓夢》。他喜愛這部名著的方式有些與眾不同，除了閱讀和欣賞，還用毛筆小楷抄錄了全書。觀賞陳少卿的這部“鴻篇巨制”，深深為他那100萬字的毛筆蠅頭小楷功力所折服，那俊秀而不失豪放的書法力作，生動詮釋了他對這部古典名著的熱愛之情。
　　書法·《紅樓夢》
　　抄錄100多萬字，但擁紅樓伴此生
　　山西晚報：您手抄的第一部小說是《紅樓夢》，為什麼選擇紅樓，而不是其他文學作品？
　　陳少卿：我對紅樓最早的記憶，是小時候家裡的洋櫃深處藏著的半部缺頭少尾的鉛印本，那時候看得似懂非懂。真正開始研讀紅樓，已是大學畢業前夕，我從學校圖書館借閱了所有紅學書籍，並將脂批抄錄到書上。
　　我在抄本后的“抄余綴語”中寫過這樣的話：在《紅樓夢》裡，雪芹公用真與假、冷與暖、悲與喜、實與虛、夢與醒的辨証手法，演繹了超越現實的人性本質。原本意會不可言傳的感覺，竟能被作者表現得淋漓盡致。我一度深深地沉浸在寶玉的角色裡，正是寶玉對周邊女兒們真心憐愛的性情和行徑，賦予了《紅樓夢》獨特的尊女主義色彩。
　　山西晚報：一邊抄錄，一邊體味，毛筆墨香下的紅樓有什麼精彩？
　　陳少卿：《紅樓夢》是可以用來“品”的：《紅樓夢》以宿命的哲學觀，演証了人生、家族乃至國家社會盛衰交替的客觀規律。這一規律是內在的自然的人性的必然結果，並不完全取決於社會制度和歷史時段的不同。
　　紅樓之謎，在於現存脂本系列的前八十回選擇了一個時間的橫斷面，演繹出一幕繁華似錦的紅樓大夢，卻留下一些線索，把悲劇情節拋給后人，留下無數想象空間，形成了一種維納斯式的殘缺美。
　　山西晚報：抄錄《紅樓夢》無疑是很辛苦的，中間有沒有想過放棄？
　　陳少卿：辛苦是自然的，但更多的是樂趣。抄書反倒成為我生活的一部分，一個生活習慣。每天有了空余時間，就很自然地寫起來。生活工作中，煩心的事情有，不如意的時候也有，但我從沒想到過放棄寫毛筆字，因為抄寫紅樓的過程，就是培養自己內心沉靜的過程。
　　對我來說，《紅樓夢》像一幅領略不盡的風情畫卷，一出纏綿淒婉的情感大戲，一部絢爛宏偉的經典樂章。無論是止於欣賞的旁觀還是全心全意地進入，都能給我帶來生活的充實或人生的感悟。
　　魯迅先生說，人生得一知己足矣。常以《紅樓夢》為伴，與雪芹公進行精神對話，已經成為我不願戒除的一種癖好。所以，我刻了一方閑章“但擁紅樓伴此生”。
　　山西晚報：用毛筆書法抄錄古典文學作品，出於什麼意識？
　　陳少卿：我為了練毛筆字，1989年起便用小楷抄寫《紅樓夢》，從此樂此不疲，寒暑不輟，用三年多時間抄完，共100多萬字。其間，傾心投入的愉悅和強烈共鳴的快感，讓我感嘆這部巨著無窮的美妙。我喜歡書法，抄寫古典文學名著，最初只是寄情遣意，直至后來抄寫到《金瓶梅詞話》並影印出版，才覺得這是一件挺有意義的事呢。
　　書法·《金瓶梅詞話》
　　抄錄80多萬字，與香港文化學者梅節先生成為忘年交
　　山西晚報：《金瓶梅》不在四大名著之列，您后來為什麼選擇抄寫《金瓶梅詞話》呢？
　　陳少卿：1991年抄錄完紅樓，接著抄錄《水滸傳》，其間閱讀了《金瓶梅詞話》，深深被其生動的語言所感染，決定抄寫。
　　關於《金瓶梅》，梅節先生在我抄寫的《夢梅館定本·金瓶梅詞話》影印本“校者弁言”裡這樣說：《金瓶梅詞話》是中國著名長篇白話小說，也是一部最具爭論性作品，自誕生以來，貶之者詆為“市諢之極穢者”“當急投秦火”﹔贊之者譽為“偉大的寫實小說”“同時說部，無以上之”。其實，除去書中一些不雅的性事描寫，《金瓶梅詞話》無疑是中國文學寶庫中之奇珍，與《水滸傳》《紅樓夢》屬同一水平作品，而其反映社會生活之廣闊、刻畫人性之深刻、運用語言之鮮活，恐猶在二書之上。
　　山西晚報：您是怎麼結交上梅節先生的呢？
　　陳少卿：抄書一定要選擇自己中意的版本。抄錄每部古典著作前，我都會學習研究其版本、評論等。我曾把抄過的前十幾回《金瓶梅》復印后分送給海內外研究金瓶梅的學者，意外得到梅節先生的回信，說他正在進行《金瓶梅詞話》的第三次校勘，我可以抄他的校訂本，並由他影印出版。這使我欣喜若狂。
　　梅節是著名的紅學家，《金瓶梅》研究大家。1950年考入燕京大學新聞系，畢業后就職《光明日報》社，1977年移居香港，1992年創辦夢梅館，主營文化出版。他和出版社的好友商議，出版《金瓶梅》排印本。《金瓶梅》的版本，現存最早的是萬歷年間的《新刻金瓶梅詞話》，也稱“詞話本”，那可是在山西介休發現的，更接近原本。另一個版本是崇禎年間的《第一奇書金瓶梅》，也稱“張竹坡評本”，較為通俗。梅先生以日本大安“詞話本”做底本，經過兩年的校點出版了《金瓶梅詞話》（全校本），受到學術界好評，張愛玲說“看了梅節校正本，《金瓶梅》的好顯示出來了！”頭版售罄后，梅先生進一步校訂，出版了“重校本”，給我回信時正在進行第三次校訂。
　　山西晚報：梅先生遠在香港，您抄錄《金瓶梅》時，怎麼和他交流呢？
　　陳少卿：主要通過信函交流。他在重校本上把修改的內容用紅筆標出來，陸續寄給我，他陸續改，我陸續抄。梅先生精益求精，中間也反復修改過幾次。隻要他重新修改了，就馬上寄給我，我也重新抄錄。這讓我深深領略到大家嚴謹的學術風范。我用了三年多時間，抄成《夢梅館定本·金瓶梅詞話》並影印出版，共80多萬字。
　　我抄寫的《夢梅館定本·金瓶梅詞話》是梅先生研究、校訂《金瓶梅詞話》的結晶。據此次校訂，他整理了《金瓶梅詞話校讀記》，共收錄校記7400多條。其間，受他的委托，我承擔了夢梅館校本《金瓶梅詞話》排印本的校對工作，由台灣裡仁書局出版。
　　梅先生博學而平易，自2006年中國大同國際紅樓夢學術研討會首次會面以后，我們陸續見過幾次，每次相見，他都認真地講文化，真誠地談生活，與他交往，受益良多，久而久之，我與梅先生成了忘年交。
　　值得一提的是，梅先生的小楷也很有特點，是典型的文人字。他曾把早期抄寫的《梅節手抄四朝絕句》影印贈送朋友們，頗受珍重。
　　書法·《四書》及其他
　　抄錄20多萬字，養氣養心，樂以忘憂
　　山西晚報：您抄完幾部古典小說巨著后，轉而又抄寫中國古典哲學類著作和名篇了。
　　陳少卿：隨著閱歷的增長，更易於學習和理解哲學類古典，先后共抄錄20多萬字。抄《論語》《孟子》《中庸》《大學》，可以領會到修身、治國、平天下的道理﹔抄《道德經》《庄子》，可以體悟到洞明世事的智慧﹔即使抄短篇，也往往會感受到如歐陽修《岳陽樓記》“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的情懷。
　　山西晚報：古典對您來說是修身，那麼寫字主要是養性了？
　　陳少卿：孔夫子說：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”。我寫字可以說是一種良好嗜好吧。
　　回想起來令我感到幸運的是，小時練字時買到的第一本字帖是《顏真卿多寶塔間架結構帖》，由此打下了顏體的底子，並一直保持著顏體的風格。無論書法還是人品，顏真卿都是我崇敬的楷模。字如其人，他的字突出體現了其正直端庄、氣勢恢宏的性格特征。我一直在努力向顏真卿學習養浩然之氣。
　　在紛繁的社會氛圍中，找一點時間，找一個空間，安安靜靜地坐下來，進入自己主宰的世界，是我的生活選擇。每天寫寫字、讀讀書，愉悅身心，陶冶性情，是我的精神需求。向往“發憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至”境界而已。
　　結語：
　　30多年來，陳少卿用小楷毛筆抄錄古典文學名著、儒家經典著作和諸多名篇名章名句等，總計500余萬字，摞起來近兩米高，他自哂可以算是“抄作等身”了。
　　看著這些大部頭，疑惑陳少卿何以要這麼做，而且30多年如痴如醉，一直堅持不懈。陳少卿說，一是喜歡，二還是喜歡。喜歡毛筆書法，喜歡古典文化。