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比起電視劇《湄公河大案》和電影《湄公河行動》，黃風先生近作《大湄公河》則是對2011年“10·5”大案一次文學意義上的闡釋。我用WPS的朗讀模式聽完了先生這部歷時5年的心血之作，即使是生硬的合成音，仍然情緒隨文字起伏，悲情處不免涕淚，昂揚處不免激動。尤其是聽到13名船員被糯康販毒集團與泰國不法軍人聯合密謀殘忍殺害，換來了雲南邊防總隊水上支隊的成立，成為我國第一支承擔國際河流聯合巡邏執法的專業隊伍，為往來商船及船員保駕護航時首航時的盛況，激動之余不禁感慨，13名船員的死驚動了中央，為眾多吃水飯的兄弟帶來了其后至今的平安日子。反念又悲，中國船員被販毒集團綁架傷害已經不止一次，苦不堪言中，也未嘗不曾報過警，為何沒有引起重視，為何不能允許他們攜帶武器？舊時晉商尚有鏢局保駕護航，為何進入新世紀的中國船員們卻要忍辱負重地往來於湄公河上，直待命案發生后才用血的代價換來保護？也許，我們就是在等這樣一個契機，從而將久懸不能決的問題擺上台面，迅速而徹底地將之一潰千裡。
分分合合的人類歷史上，輪回總是驚人的相似，沒有至深入骨的疼痛，就沒有握緊拳頭的反擊，也沒有大刀闊斧的改革，當黃成與其他9名船員被特招入伍，因此改變命運，由普通船員搖身一變為護衛曾經的自己的軍人時，他的矛盾也讓人心酸，命運的改變來自叔叔的慘死，改變貌似踩著叔叔的尸體，但為了給叔叔黃勇報仇，將毒梟糯康抓獲，黃成又要積極地進入部隊。
黃風以小說家的姿態，揭示著人類處境的偉大真相，在圍繞湄公河的任何一個歷史時期，“將我們帶回被精確排列和描述的歷史時期和地點……揭示那些無法用更好的辦法展現和渲染的真相，將人物置於場景和環境中，讓他們對話，揭示有局限的視角，在時間中穿行於沖突中、奔向沖突的解決。”（羅伊·彼得·克拉克《事實與虛構的界限》）又以非虛構作家的理性，恪守著非虛構敘事的基本倫理，“在不犧牲故事的情況下保護當事人，同時在不犧牲當事人的情況下保護故事”。（同上）在真實性的處理上依靠可靠的信息來源，以不欺騙的原則，以巨大的悲憫情懷不僅還原了掙扎在生活底層的13名船員和販毒分子的生存真相，且以全視角史詩般的磅礡之氣，兼顧真實性、可讀性、知識性和人文關懷，將湄公河及其形成、變遷及諸多史實隨源頭一瀉而出。“10·5”大案只是一個引子，大河文明所在之處，從來豐富多姿，何況在四國的邊境線上的湄公河，比起黃河、長江自家的河來，這條河的戲劇性更加充滿神秘感和時代感。
“10·5”大案牽出了湄公河上的貿易往來，中國的富裕崛起，人民利益的維護，四國之間的歷史淵源，金三角販毒集團的形成過程，販毒集團的形成又牽出了以毒養軍，以軍護毒，這一模式的形成又不得不提到當年國民黨滯留於緬甸的殘部，再往前追溯，就是把鴉片進行廣泛種植，傳播到全世界的可惡的殖民統治者，包括諸國對湄公河源頭的尋找，都與想要打通進入中國內陸之境的殖民思想有關。如此超大容量的史實，作家巧妙地將之融合於“10·5”大案的發生、發展和結局的前因后果中，結構之難與敘述之難可想而知。我們時而被刻畫人物的細節吸引欲罷不能，時而會因一些無趣的資料引述打起瞌睡，但細讀之下，作為一部嚴肅的非虛構類作品，作家顯示出了極高的專業素養，客觀、冷靜又不乏激情澎湃，他讓研究成果、考古發現、法庭辯護等資料性的數據支撐真實，用大量採訪實錄進行想象，還原13名中國船員和6名販毒集團主要成員寂寂無名的悲情人生，讓這些中外歷史上的小人物鮮活地活在了紙面的歷史上，並傳導出了作家的價值觀，即使是販毒分子，也仍然是生命，這生命的開合，又何嘗不是人類命運的寫照，湄公河上的故事，還會因這一個個小人物的存在而發生，一切都只是時間問題，對於我們這個時代的中國人來說，我們隻要知道，我們的國家強大了，我們讓殺害我國民的凶手付出代價了，且這一事實還會隨國力的強盛日益延續。
梁靜
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