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6月初，天下霸唱新作《火神》上市，該書沿襲了其之前高口碑作品《河神》的世界觀及部分角色，以全新架構推出，完美再續天津衛異人的伏妖誅邪傳奇。
讀過《鬼吹燈》系列、《河神》的朋友都很了解天下霸唱，他筆下最精彩的往往是一些傳奇故事裡的奇妙設定，《火神》作為《河神》的兄弟篇亦是如此。通過半真半假的傳說，講述著一個又一個離奇的故事。“火神”劉橫順性如烈火、疾惡如仇，憑一雙快腿追凶拿賊，人們都說這是“火神爺下界，腳底下有風火輪”，該書以單元劇的形式展開一出出離奇曲折的案件。天下霸唱通過筆下的故事，為我們鋪陳出的則是一幕幕仿佛清明上河圖般的場景。
近日，天下霸唱接受採訪時表示，最開始寫《鬼吹燈》憑的是當時的熱情，到了《火神》的時候是想按路邊說書人講故事的方法吸引觀眾和讀者，用他們的語言來講述這些奇人奇事。在說到自己寫作方式的轉變，天下霸唱表示該系列一直是自己希望挑戰的類型，也期待以此架構一個中國版的“漫威宇宙”。
A 新書講述民國時期天津城傳奇往事
山西晚報：為什麼筆名叫天下霸唱？
天下霸唱：叫天下霸唱很偶然，這是我在天涯上隨手注冊的ID，還收了兩塊錢，因為那時候注冊要交短信費。這個意思是什麼呢？是玩游戲當時得到的稱號，“霸唱”就是傳奇的意思，隨便起了這麼一個名字。如果知道我要寫小說的話，就不會起這麼復雜的名字，我覺得“天下”就挺好，“霸”字寫起來復雜。
山西晚報：您所有作品裡都有玄學或者風水類的東西，是您本身是這方面的專家？還是自己的奇思妙想？
天下霸唱：其實玄學沒有人說得清楚，我也不敢說懂，就是略知一點。因為中國講江湖的世界離不開這些，以前說書的也好，算卦的也好，他們習慣用陰陽五行、風水八卦來描述日常生活，你硬往裡套都套得進去，我覺得這個就是玄學最厲害的地方，它像一個很有彈性的乾坤袋一樣，什麼東西都可以往裡塞。如果說研究不敢當，咱們的小說還是以娛樂為主，而且很多東西都是為了寫這個故事才加進去的，並不是因為這個東西真的有這麼准的預測性。
山西晚報：美國《時代周刊》曾說“天下霸唱最讓人刮目相看的地方就是他充滿驚奇的想象力”,在《火神》這本書裡，你又塑造了一個怎樣的傳奇世界？
天下霸唱：《火神》跟《河神》故事形式差不多，但是對《河神》之前塑造的民國傳奇的江湖有一個更深層的描寫，在裡面會出現很多特別有意思的人物。這本書裡講的七絕八怪，類似於北京天橋的八大怪，有當年說書的、剃頭的、說相聲的、賣破爛的，各行各業，有的有驚人的絕活，有的是憑一派怪異的言語驚人。比如裡面有一個特別有錢的丁大少，是花錢界的奇葩，他怎麼花錢？買各種東西、買房子置地都沒有意思，就是兩撥以前的幫會爭勢力出人命，跟他半毛錢關系沒有，他拿錢把這事平了，讓大家刮目相看，就是好這個，這也是一怪。這書裡有好多類似於丁大少的奇人，講的就是民國時期在天津城傳奇的往事。
山西晚報：您覺得《河神》和《火神》最大的區別是什麼？
天下霸唱：就是人物的性格上有區別，而且人物不一樣，故事也不一樣，《河神》就是屢破奇案，《火神》是怎麼追凶拿賊，這是本質的區別。
山西晚報：整部書的節奏來說，《火神》最大的特點是什麼？
天下霸唱：就是快，火神就那個性格。
B 用最簡單的文字講最精彩的故事
山西晚報：從最初的《鬼吹燈》到《河神》再到《火神》，很多讀者會說這些作品逐漸有一些改變，您覺得這個改變是什麼？
天下霸唱：從《鬼吹燈》到現在大概十二三年，最開始寫《鬼吹燈》的時候憑的是當時的熱情跟所謂的有那麼一點點才華，自己寫完之后再回頭看,覺得也有很多不滿意的地方。那個時候對文字沒有感覺，不知道什麼是好、什麼是不好，在寫了十本、二十本之后會對自己有點要求，想寫一些往文學層面靠攏的文字，每一行每一個字都讓讀者看得舒服。但是在文字上下的功夫太多容易忽略了故事，過三五年再一看，我對那個時期的作品又覺得不滿意。我認為用最簡單的文字、最簡單的語言，講最精彩的故事才是最有意思的，所以《火神》寫的時候我給自己定了一個方向，就是按路邊說評書的說法，他們怎麼吸引觀眾、怎麼吸引讀者，我要用他們的語言來講這些奇人奇事，這就是現在的《火神》。也許過幾年再看現在，可能又會有不同的看法，但是現在我的理解就是最簡單的文字就是最好的。
山西晚報：很多創作都來源於生活，可您的作品多是詭異、懸疑的題材，這些素材是從哪來的？
天下霸唱：我也經常以採風為借口出去混吃混喝，放幾天假，到處找點民間的奇人軼事，但是最后歸根結底主要還是靠在家裡構思、去想，這個才是最重要的。
山西晚報：平時有沒有寫得不流暢的時候，卡文的情況？這個時候怎麼辦？
天下霸唱：天天都在卡。十幾年寫了幾十本書就會發現這不叫問題，這都是技術上的問題，卡住先寫后面。
山西晚報：除了寫作之外自己有什麼愛好嗎？
天下霸唱：沒有愛好，老婆管得嚴，煙也戒了，回家又看孩子，還不如去打字。
山西晚報：看孩子給自己打多少分？
天下霸唱：滿分（笑）。
山西晚報：孩子多大？會給他講故事嗎？你自己編還是照書講？
天下霸唱：孩子三歲，隻能講小豬佩奇之類的。
山西晚報：父母或太太會看您的小說嗎？
天下霸唱：不看，他們看我人都煩（笑）。
山西晚報：很多孩子都是從初中、高中開始讀你的書，一直到現在已經將近十多年的陪伴。
天下霸唱：哦，是的。我們那個年代十幾歲的時候也都有自己心裡的英雄，感覺他們陪著我成長起來的，現在自己的作品能給孩子們這種感覺也特別好，希望自己能夠多寫這樣的故事、多寫這樣的人物。
山西晚報：你的創作裡有那麼多懸疑傳奇故事，生活當中有沒有遇到過這種很懸疑、驚悚的事情呢？
天下霸唱：有一年我去西藏，我們一個車在山裡開，聽見后面有車跟著，但是不亮燈。黑天半夜，我說這個得停下來看看，到底有沒有鬼，如果有的話可以做一個採訪。因為不是當事者就很難講一些讓人感動的細節，我說為了創作豁出去了。一停車，后面的聲音就消失了，你再一開，它又在后面跟著，一直跟來跟去，走了好遠。后來我才想起來問司機，我說為什麼后面的車會跟著咱們？他說后面沒有車，因為這個山有回聲。好多事都是因為你見識不到，自欺欺人。
C 期待架構一個中國版的“漫威宇宙”
山西晚報：寫了這麼多小說，最喜歡哪個角色？
天下霸唱：我自己最喜歡的人物有三個，一個是胡八一，因為寫了這麼長時間，跟他有感情了。另外一個人物是崔老道，崔老道這個人物身上有很多我自己的影子，因為在小說裡給他的定位就是一個路邊上說書的人，在小說裡講了他好多說書的技巧，其實那都是我自己寫東西這麼多年的總結。還有一個人物是《火神》裡面的配角孫小臭，為什麼喜歡這樣的人物？因為這個人特別窮，身上一塊錢都沒有，在戲劇的故事裡面越是一無所有的人，他的故事才越精彩，因為一個大富豪整天吃香的喝辣的，他的感受不如一無所有的人感受來得強烈。我目前來講最喜歡的人物就是這三個。
山西晚報：您之前提到過“四神斗三妖”，他們之間有沒有一個聯系呢？會不會共同出現在一個故事當中？
天下霸唱：這“四神”指老天津民國時期的四大奇人，火神、河神都是其中之一，當時寫《河神》的時候還沒有這個想法，在《火神》寫到一半的時候突然想為什麼咱們不能寫一個像“復仇者聯盟”那樣的故事呢？每個人都有一個單獨的傳記，然后讓這些人合在一起做一件驚天動地的大事，從那時候開始奔著這個方向來寫。
山西晚報：每個神人都各開一個系列？
天下霸唱：對，四大奇人各有系列，分別是火神、河神，另外兩個神一個是崔老道，一個是竇佔龍。然后他們會一起跟一個更強大的反面力量對抗，這個世界除了四神三妖之外還有七絕八怪，在這個世界裡，有這麼一個江湖。也期待以此架構一個中國版的“漫威宇宙”。
山西晚報：這真是一個偉大的構想。在創作過程當中您怎麼看待傳統文化和創新意識的碰撞和融合？
天下霸唱：傳統文化肯定是好的，但是現代的觀眾跟讀者，你要給他們寫一個讓他們接受的故事，千萬不能被傳統文化束縛住，當然這個根兒不能丟掉。所以我寫的《河神》《火神》裡的天津城，實際上是一個虛構的，它是以天津的文化元素為原型，就像蝙蝠俠是以芝加哥為原型，我們在這個文化基礎上建立更能讓現在的讀者和觀眾接受的世界。而且傳統文化有好多特別有意思的東西，有些已經失傳了，像以前我們說刮頭刮臉，包括在路邊說評書的，賣藝耍大翻的，甚至念報紙過去也是一個行業，現在都沒有了。如果我們把這些失去的傳統行業跟這些人物結合起來，把他們精彩的故事裝在這個世界裡，一定非常有意思。
山西晚報：現在您的作品寫老家天津的比較多，以后會不會把地域拓展得更寬泛些？
天下霸唱：我並不是都寫天津，《鬼吹燈》《天坑鷹獵》就不是天津的故事，隻有《河神》這個系列是。再寫天津我該沒詞了，寫遍了，如果還寫這個類型的民國奇人傳奇往事，有可能會寫西北，包頭、草原上、沙漠裡，因為那個地域比較廣闊，空間更大。
山西晚報：以后會繼續寫奇人奇事？
天下霸唱：不一定，但是今年跟明年寫的兩個長篇系列是這個類型，一個是“四神斗三妖”系列，還有一個《天坑鷹獵》系列，我要寫三部曲。
本報記者 白潔
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